Национальные культурные центры Узбекистана под эгидой Республиканского интернационального культурного центра (РИКЦ) отпраздновали День независимости Узбекистана в столичном парке имени Бабура. В праздничную программу, традиционно проводимую здесь в этот день, вошли концерты этнических творческих коллективов, дегустация блюд национальной кухни, выставка народных ремесленников.
Как сообщает «Газета.uz», в торжествах приняли участие представители всех национальных культурных центов страны, представляющие народы Центральной Азии, Ближнего и Дальнего Востока, Европы и России.
С песнями и танцами выступили коллективы культурных центров – взрослые и детские группы, продемонстрировавшие красочные национальные костюмы и культурные традиции своих исторических родин.
Ташкентцы, как всегда, с большим интересом отнеслись к выступлениям артистов культурных центров и к остальным мероприятиям праздника – в парке в этот день было многолюдно, гости с удовольствием наблюдали за концертными номерами и пробовали блюда национальных кухонь разных народов.
Власти США решили ввести санкции против ряда российских компаний, подозреваемых ими в деятельности, идущей вразрез с американским законом о нераспространении в отношении Ирана, КНДР и Сирии.
Согласно перечню, который должен быть опубликован в среду в правительственном издании Federal Register и уже помещен на его сайте, под карательные меры попадают Конструкторское бюро приборостроения (Тула), новосибирский производитель приборов ночного видения (ПНВ) и электронно-оптических преобразователей (ЭОП, основной элемент ПНВ) — компания «Катод», корпорация «НПО машиностроения» (Реутов, Московская обл.), компания «Рособоронэкспорт» (Москва), самолетостроительная корпорация «МиГ» (Москва).
В состав жюри открытого фестиваля кино стран СНГ и Балтии «Киношок» вошел узбекский режиссер. Об этом объявила генеральный директор фестиваля Ирина Шевчук.
XXIV открытый фестиваль кино стран СНГ, Латвии, Литвы, Эстонии «Киношок» пройдет в городе Анапе (Россия) с 13 по 20 сентября 2015 года. Его жюри возглавит театральный режиссер Дмитрий Крымов. В состав жюри также включены президент Гильдии кинооператоров России, народный артист РФ Игорь Клебанов (Россия), режиссер и сценарист Александр Котт (Россия), актриса и режиссер Рано Кубаева (Россия), заслуженный деятель искусств Армении Давид Мурадян (Армения), актер и режиссер Рустам Сагдуллаев (Узбекистан).
Представляя Рустама Сагдуллаева среди остальных членов жюри, Ирина Шевчук напомнила журналистам о самой знаменитой его роли – Ромео из фильма «В бой идут одни старики».
В рамках «Киношока-2015» пройдут конкурс полнометражных фильмов, конкурс короткометражных фильмов «Границы Шока», конкурс детского игрового и анимационного кино «КиноМалыШок», конкурс игровых телефильмов «ТВ-Шок», а также конкурс киноальманахов «OMNIBUS».
Светомузыкальное шоу, показанное на закрытии фестиваля «Шарк тароналари», станет действовать на постоянной основе. Зрелищная постановка в формате 3D будет доступна гостям и жителям Самарканда уже в этом сезоне.
Напомним, что в этом году на площади Регистан было установлено новое современное оборудование, и в честь закрытия X юбилейного Международного музыкального фестиваля «Шарк тароналари» впервые демонстрировалось светомузыкальное шоу 3D-mapping. Его содержание – история развития и становления Узбекистана, его культура, исторические личности, достижения страны.
Как сообщает «Podrobno.uz», подобные шоу распространены в мире, однако они не основаны на реальных исторических событиях. В постановке соблюдена максимальная достоверность: даже показанные в ней артефакты, как отмечается, оцифрованы с оригиналов. Данное 3D-шоу отличается от своих аналогов тем, что оно имеет просветительские и культурные цели.
Гости «Шарк тароналари» увидели 7-минутную версию постановки. Полный же вариант будет длиться 20 минут. В настоящее время над ним работает команда, включающая более сотни специалистов: лучших отечественных и зарубежных дизайнеров, историков, специалистов по 3D-mapping, режиссеров и операторов. Создатели шоу намерены представить окончательный вариант уже в этом туристическом сезоне.
В ноябре 2015 года состоится первая книжная выставка-ярмарка в столице Мексики – Мехико. К этому событию приурочено новое издание бессмертного «Дон Кихота». С просьбой проиллюстрировать великое произведение Сервантеса Издательский дом (его название пока не разглашается) с западного побережья Атлантики обратился к известному ташкентскому художнику Виктору Апухтину.
…Четыре столетия назад на свет явилась вторая часть необыкновенного романа эпохи Возрождения «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский». Первую часть книги тот же мадридский издатель и книготорговец Франсиско де Роблес напечатал десятью годами ранее. Создатель гениального романа получил за свой труд более чем скромный гонорар, ненадолго облегчивший его плачевное существование. …«О бедность, бедность! К чему ты гнездишься по преимуществу между идальго и дворянами? К чему ты заставляешь их класть заплаты на башмаки свои и на одном и том же камзоле носить пуговицы всякого рода: шелковые, костяные, стеклянные? Почему воротники их большею частью измяты, как цикорные листья, и не выкрахмалены? О, несчастный идальго, с твоею благородной кровью! Затворивши двери, питаешься ты лишь своею честью; и к чему, выходя из дому, лицемерно употребляешь ты зубочистку, не съевши ничего такого, что могло бы тебя заставить чистить себе зубы. Несчастны эти щекотливо самолюбивые люди, воображающие, будто все видят за милю заплатку на их башмаке, вытертые нитки на их плаще, пот на шляпе и голод в желудке». …В 2002 году Нобелевский институт созвал специальную коллегию, куда вошли сто крупнейших современных писателей разных национальностей. Им предстояло принять непростое решение: «оценивая» произведения Гомера, Шекспира, Льва Толстого, Достоевского, Маркеса и других гениев, избрать самое выдающееся литературное творение. Решение было принято: «Дон Кихот» был признан лучшим произведением в истории человечества, а Мигель де Сервантес Сааведра – величайшим писателем всех времен и народов. …«Дон Кихот не мог более оставаться в неизвестности. Исполненный отваги и решимости, он вскочил на верного Росинанта, схватил щит, взял копье наперевес и воскликнул: – Друг Санчо, ты должен знать, что небу было угодно произвести меня на свет в железный век, чтобы я воскресил век золотой. Я – тот, кому суждены опасности, великие деяния и отважные подвиги. Я – тот, повторяю, кому надлежит воскресить доблесть рыцарей Круглого стола, двенадцати пэров Франции, девяти мужей Славы, затмив собой всех Платиров, Таблантов, Оливантов, Тирантов, Фебов и Бельянисов и все полчища знаменитых странствующих рыцарей минувших времен, ибо я совершу столько великих и удивительных подвигов, что перед ними померкнут самые славные деяния этих героев».
Рыцарским духом Мигель пропитался с детства, слушая вечерами у камина бесконечные рассказы обедневшего отца о подвигах своих далеких предков. Фамилия Сервантес была хорошо известна и прославлена не одним поколением воинов. «Семья эта, – писал историк, – является в испанских летописях в течение пяти столетий окруженною таким блеском и славою, что относительно происхождения ей нет основания завидовать какой бы то ни было из наиболее знатных фамилий Европы».
В 1569 году после вооруженной уличной стычки, опасаясь судебного преследования, двадцатидвухлетний Мигель бежал из Мадрида в Италию, где завербовался в солдаты. 7 октября 1571 года он участвовал в крупнейшем морском сражении XVI века: в третьей битве при Лепанто в Патрасском заливе у мыса Скрофа сошлись огромные флоты Священной лиги и Османской империи. Позже Сервантес во введении к «Назидательным новеллам» писал о себе в третьем лице: «В морской битве при Лепанто выстрелом из аркебуза у него была искалечена рука, и хотя увечье это кажется иным безобразием, в его глазах оно прекрасно, ибо он получил его в одной из самых знаменитых битв, которые были известны в минувшие века и которые могут случиться в будущем…». Герой битвы при Лепанто не раз с гордостью будет вспоминать о своем участии в ней и в других морских и сухопутных сражениях: до конца дней он будет чувствовать себя старым израненным солдатом, заслуги которого так и остались неоцененными. Возможно, только алжирский Гасан-паша, у кого Сервантес провел в плену пять унизительных лет, будет поражен храбростью и благородством испанского рыцаря. Когда родительских денег (отец был вынужден продать дом) едва хватило на выкуп только одного заложника, Мигель упросил пашу освободить из неволи своего младшего брата Родриго. Через годы Мигель Сааведра вернулся на родину. Испания готовилась к очередной большой войне, отставной солдат Сервантес устроился интендантом по закупке провианта для Непобедимой Армады, которая через год потерпит сокрушительное поражение у берегов Англии. Сервантеса душили долги, надо было содержать семью. Воин соглашается работать в позорной должности сборщика налогов. Увы, рыцарь, дважды раненный в грудь и с безжизненной левой рукой, не дружил с бухгалтерией. Две досадные ошибки закончились для него двумя тюремными сроками. Во время отбывания одного из них – то ли в Кастро дель Рио неподалеку от Кордовы, то ли в севильской тюрьме – ему явился образ безумного идальго. «Надобно знать, что вышеупомянутый идальго в часы досуга, – а досуг длился у него чуть ли не весь год, – отдавался чтению рыцарских романов с таким жаром и увлечением, что почти совсем забросил не только охоту, но даже свое хозяйство; и так далеко зашли его любознательность и его помешательство на этих книгах, что, дабы приобрести их, он продал несколько десятин пахотной земли и таким образом собрал у себя все романы, какие только ему удалось достать».
Да. С той поры вот уже четыреста лет прекрасная плеяда героев равняется на рыцаря из Ламанчи.
Ф.М. Достоевский, создавая образ князя Мышкина с оглядкой на «Дон Кихота», писал: «Во всем мире нет глубже и сильнее этого сочинения. Это пока последнее и величайшее слово человеческой мысли, это самая горькая ирония, которую только мог выразить человек…»
Лев Толстой утверждал, что роман Сервантеса – это «указание пути спастись от пустоты». Один из любимых героев великого русского писателя – «опасный молодой человек» Пьер Безухов. С Дон Кихотом его роднят вселенские духовные поиски, жажда славных подвигов, один из которых – сразить Наполеона; но все представления графа о своих придуманных свершениях в реальности – всего лишь донкихотовские иллюзии…
Знаменитый «бродяга» Чаплина – это Дон Кихот начала XX века. Маленький человечек, который способен совершать рыцарские подвиги: он спасает несчастную девушку от посягательств насильников, вступает в неравную схватку с грабителями… И навсегда прощается с призрачной любовью… (К слову: сам Чарльз Спенсер Чаплин 4 марта 1975 года был посвящен в рыцари королевой Великобритании Елизаветой II).
Наш современник – служащий страховой конторы Юрий Деточкин. Он играет Гамлета в самодеятельной постановке. Угоняет автомобили у нечестных «хозяев жизни», а вырученные от продажи деньги переводит детским домам. Создатели фильма «Берегись автомобиля» Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский, взрастившие своего героя, утверждали, что, опираясь на традиции литературы и кино, вложили в образ трогательного вора-альтруиста черты Дон Кихота, князя Мышкина и чаплиновского Чарли.
На память приходит замечательный диалог темно-фиолетового рыцаря Коровьева – Фагота и волшебного кота – «древнего и неприкосновенного». «– Ба! Да ведь это писательский дом. Знаешь, Бегемот, я очень много хорошего и лестного слышал про этот дом. Обрати внимание, мой друг, на этот дом! Приятно думать о том, что под этой крышей скрывается и вызревает целая бездна талантов.
– Как ананасы в оранжереях, — сказал Бегемот и, чтобы получше полюбоваться на кремовый дом с колоннами, влез на бетонное основание чугунной решетки.
– Совершенно верно, – согласился со своим неразлучным спутником Коровьев, – и сладкая жуть подкатывает к сердцу, когда думаешь о том, что в этом доме сейчас поспевает будущий автор «Дон Кихота», или «Фауста», или, черт меня побери, «Мертвых душ»! А?» …«Дон Кихот» – это лакмус не только для литераторов, но и для художников. Галерею открывает первый живописец герцога Орлеанского, яркий представитель французского рококо Шарль-Антуан Купель. Созданные им 28 картонов-сцен с Дон Кихотом пользовались большим успехом. Французская «Национальная мануфактура Гобеленов» (к слову, основанная королевским указом Генриха IV в 1601 году, т.е. почти ровесница романа Сервантеса) постоянно использовала сюжеты Купеля для ковроткачества в течение восьмидесяти лет.
Соотечественник Купеля Гюстав Доре – едва ли не самый известный иллюстратор «Дон Кихота». Его идея изобразить похождения неугомонного идальго как раз пришлась на тот момент, когда известный писатель Луи Виардо закончил перевод романа Сервантеса, ставший во французской литературе классическим. При всей совокупности таланта и работоспособности художника (нарисовал 370 иллюстраций), «риторика» Доре мало чем отличается от принятого в то время «диагноза»: рыцарство – смешно, Дон Кихот – благороден, но несвоевременен. Роман с «академическими» иллюстрациями Доре многократно переиздавался и в Советском Союзе, и в России, и, как пишет доктор исторических наук, секретарь Союза писателей Москвы, академик РАЕН Лола Звонарева, «”закрыл” для нас всех других “кихотописцев”: и своих гениальных земляков-французов (Шарль Дюсошуа, Жорж Ру, Анри Моран, Альбер Гийом и др.), и итальянцев (чего стоит один только Бартоломео Пинелли!..), и немцев, и нидерландцев, и датчан, и бельгийцев, и американцев, и словаков, и австрийцев, и поляков, и аргентинцев, и – конечно же! – испанцев, ярких, неожиданных, непохожих друг на друга, но одинаково влюбленных в своего знаменитого рыцаря и его оруженосца…»
Правда, за тридцать шесть лет до рождения Поля Гюстава Доре французский художник-график, выдающийся мастер политической карикатуры XIX века Оноре Домье написал серию картин: своего «Дон Кихота» – героя невероятно смешного, но его комичность (вспомним бродяжку Чарли!) только подчеркивает трагизм искателя правды. (Под конец жизни Домье был уволен из журнала Филипона «Charivari» и умер в нищете.)
«Русская художественная “кихотиана” достаточно обширна, – пишет Лола Звонарева. – Рыцаря Печального Образа в России рисовали Илья Репин, Валентин Серов, Анатолий Зверев. В 1909 году Александр Бенуа делал эскиз костюма Дон Кихота для Федора Шаляпина. Над иллюстративными циклами к великому роману Сервантеса работали Кукрыниксы, К.И. Рудаков, погибший в ленинградскую блокаду П.А. Шиллинговский, Ф.Д. Константинов, Н.И. Пискарев, С.Г. Бродский, И.Т. Богдеско…» (Иронии ради замечу: Валентин Серов больше внимания и художественного дарования уделил не Дон Кихоту, а его «одрическому» коню Росинанту).
Но каков Федор Шаляпин! В 1909 году, во время «Русских сезонов» в Париже, прослушав оперу, он написал Горькому: «На двух вечерах мне читали музыку и либретто оперы, и оба раза я плакал, как корова. Это был Дон Кихот, рыцарь печального образа. Да, именно печального образа и такой честный, такой святой, что был даже смешным и потешным для всей этой сволочи, этой ржавчины, недостойной быть даже на его латах… О, Дон Кихот Ламанчский, как он мил и дорог моему сердцу, как я его люблю».
…Но кто сказал, что нет испанцев?! Гляньте через интернетовскую линзу на хрестоматийный рисунок Пабло Пикассо! Дело было так: 10 августа 1955 года к нему явился его друг и биограф Пьер Дэкс. Пока он излагал предложение журнала «Французские письма» о желании разместить рисунок Пикассо в выпуске, посвященном 350-летию издания романа «Дон Кихот», и т.д. и т.д., необыкновенный художник с необыкновенным именем Пабло Диего Хосе Франсиско де Паула Хуан Непомусено Мария де лос Ремедиос Сиприано де ла Сантисима Тринидад Мартир Патрисио Руис и Пикассо, любивший Сервантеса со школьных лет, сделал свой знаменитый рисунок. Через неделю тот был опубликован в праздничном номере издания. А как не вспомнить великолепного испанца Сальвадора Дали! Идею проиллюстрировать «Дон Кихота» Сальвадору подал его отец, уважаемый в маленьком городке северной Каталонии нотариус Сальвадор Дали-старший. 1945-й год. Дали-младший живет в Америке. Он с энтузиазмом берется за работу и создает 38 рисунков и 5 эскизов, которыми будет дорожить всю жизнь. Совпадение или закономерность, но ровно через 70 лет от издательского дома из США в столицу Узбекистана приходит депеша, адресованная художнику В.О. Апухтину, с предложением проиллюстрировать новое издание «Дон Кихота».
Говорит Виктор Апухтин: – Как художник-постановщик я решил так: «Дон Кихот» – это лекарство от скверны смертных грехов. Поэтическое переживание Великих Истин – от античности до наших дней. Стремление изменить мир к лучшему, понимая при этом, что задача невыполнимая. Однако не делать этого, не препятствовать злу – и есть грех. Сервантес выбрал смех как способ борьбы со злом.
Осмеяние греха есть акт распознания и вынесения приговора злу. Сервантес использует как источники вдохновения античные басни, библейские притчи, суфийские иносказания и анекдоты.
Как режиссер-постановщик действа книги я решил, что пространство, в котором будут действовать персонажи, необходимо вывести из конкретного исторического контекста написания романа в силу простого разумения, что сила образов Сервантеса не потеряла и не потеряет актуальности на многие тысячелетия вперед. Я представил, что античный театр с его конструкцией, внешней и внутренней, – именно то, что нужно для сценографии книги.
Как декоратор и дизайнер книги я решил, что персонажи романа должны иметь сходство и с античными масками, и с масками комедии дель арте. А пространство книги должно напоминать театр.
Когда сложилось верное представление, я перешел к воплощению замысла. Взял в помощники Микеланджело, он хорошо фронтоны конструирует. В колористы пригласил Рембрандта с его друзьями: неподражаемо они колер для своих рисунков составляют. Поговорил с Калло, очень остроумный и ироничный молодой человек. Веласкес и Эль Греко все время мне на ухо шептали, как надо руку держать, чтобы острее композиция была. Вот в такой компании и с таким видением романа были созданы первые двадцать пять рисунков для нового издания «Дон Кихота».
…«Нам, странствующим рыцарям, надлежит более радеть о славе будущего века там, в небесных эфирных пространствах, ибо это слава вечная, нежели о той суетной славе, которую возможно стяжать в земном и преходящем веке и которая, как бы долго она ни длилась, непременно окончится с дольним миром, коего конец предуказан… Наш долг в лице великанов сокрушать гордыню, зависть побеждать великодушием и добросердечием, гнев — невозмутимостью и спокойствием душевным…»
Ты прав, бессмертный идальго. Мельниц еще хватит. Были бы рыцари.
Михаил ГАР. Авторские иллюстрации предоставлены Виктором Апухтиным специально для сайта www.nuz.uz
Накануне 24-ой годовщины Независимости нашей страны Указом Президента Ислама Каримова звание заслуженного работника культуры присвоено телеоператору Национального олимпийского комитета Узбекистана Анвару Авазходжаеву. Он всегда там, где главное событие дня! Всегда за кадром, но его работу знает вся страна.
Без сомнения, кинооператор высшей категории Анвар Авазходжаев – один из лучших летописцев Узбекистана. За полвека творческой деятельности он создал 400 документальных фильмов. И каждый из них – неповторим, полон любви к нашему голубому шарику! Благодаря ему миллионы узбекистанцев увидели репортажи с Олимпийских игр в Атланте и Нагано, Сиднее и Афинах, Пекине и Лондоне, с многих Азиатских игр. Но самые сокровенные его фильмы – о родном Узбекистане, о его сердечных и щедрых людях, о новостройках и древних памятниках.
Эх, создать фильм о нем самом – была бы увлекательнейшая эпопея!
Я знаю его с юных лет. Как-то он пришел сфотографировать наш школьный оркестр. С минуту присматривался и сделал несколько кадров с разных ракурсов. Потом я пристально изучал те снимки – это был первый серьезный урок на пути освоения мастерства. С тех пор и дружим. Он мой устоз – учитель, пример для меня. И сегодня, глядя на него, кажется, что время не подвластно над ним: всегда подтянутый и одетый с иголочки, энергичный и доброжелательный, в постоянном поиске и движении. Конечно, в этом есть доля вклада любимой жены Дильфузы, подарившей ему двух дочек и сына.
Есть такое понятие, как журналистская этика. Так, когда ты снимаешь в группе, то нельзя мешать коллегам. Хорошо помню один из официальных визитов Президента России Ельцина в Узбекистан. В ташкентском аэропорту, недалеко от трапа приземлившегося самолета, плотной толпой стоят теле — и фоторепортеры. Вдруг, в самый ответственный момент, выбегает вперед один фотограф (его имя по понятным причинам я не буду называть), и перекрывает всем кадр. В наших рядах поднялся ропот. И тут не выдержал личный фотограф Ельцина – почти двухметровый верзила Саша Чумичев. Он так врезал коленом этому выскочке чуть ниже спины, что тот аж оторвался от земли…
Работая в группе в тоже время нельзя уступать своих позиций. — Поставь шире ноги, — учил Анвар, — прижмись к камере, выставь в стороны локти, и тебя не сдвинет с места даже рогатый черт! Впрочем, это профессиональный прием баскетболистов. Он учил всегда быть предельно собранным: коллега улыбается тебе, а сам незаметно крутанул кольцо диафрагмы камеры, висящей у тебя на боку. И вся съемка – прокол. Ведь тогда еще не было автоматических камер. Вот такие случались подвохи!
Когда я узнал эту добрую весть, то сразу поехал поздравить устоза. У него дома, в рабочем кабинете, заполненном аппаратурой, создан небольшой музей. На стенах – множество дипломов и фотографий, на полке – старые кинокамеры, в том числе и легендарный «Конвас». Это его творческая лаборатория, здесь, вместе с сыном Тимуром, он монтирует свои фильмы…
Со своей камерой Анвар Авазходжаев побывал в 70 странах мира, во многих – не раз. Этим круизам посвящен большой альбом. Специально для сайта «Новости Узбекистана» я переснял из него несколько снимков.
Вот он с нейрохирургом Ринатом Акчуриным. С тем самым, который оперировал Ельцина. Этот легендарный врач вернул вторую жизнь и моему другу, которого знает весь Узбекистан – Даниилу Исламовичу Абдуллаеву, многие годы возглавлявшему лучшую в нашей стране детскую здравницу «Семург».
А на этом снимке устоз с шоуменом Валдисом Пельше. Есть тут много снимков со многими российскими звездами: с Иосифом Кобзоном и Николаем Басковым, с Мишей Галустяном.
Этот альбом обожают рассматривать его внуки и внучки. А их у него – четыре. Они гордятся своим замечательным дедушкой!
Пройдут года, будут гордиться и правнуки. Авазходжаевы – очень уважаемая в Узбекистане династия. Отец Анвара – Ходжимурод-ака был первым диктором Узбекского радио, многие годы работал на студии «Узбеккинохроника», мама – Василя-опа возглавляла пионерский лагерь «Автодорожник». В свои 65 лет она каждый день неустанно осматривала всю территорию лагеря. И старшие братья Анвара – биолог Мажид-ака и геолог Хамид-ака — оба профессора, доктора наук, написали много замечательных книг, сделали ряд научных открытий. Эта семья внесла весомый вклад в процветание нашей страны.
А еще мой устоз в тесном контакте с авиакомпанией «Узбекистон хаво йуллари». Он сообщил мне интересную новость: Узбекистан, первым в СНГ, приобретает два «Боинга – 787». Значительная часть этого лайнера сделана из композитных материалов, более легких и прочных, чем металл. В отличие от предыдущих моделей он стал на 20 процентов легче, настолько же меньше потребляет топлива и, за счет этого, поднимается выше и летит еще дальше.
И я надеюсь, дай Всевышний, что совсем скоро, в составе узбекской делегации Анвар полетит за ними в Сиэтл, чтобы запечатлеть перегон самого современного самолета. Удачи тебе и здоровья, а также – новых полетов, верный рыцарь кино!
Рустам ШАГАЕВ, фото автора и из архива А.Авазходжаева.
Уже не в первый раз посольство Латвии в Узбекистане радует ташкентских любителей музыки, организовывая выступления латвийских музыкальных коллективов в столице. И каждое выступление открывает новые страницы культурной жизни этой прибалтийской республики. Это уже стало традицией. Все латышские музыкальные коллективы представляет посол Латвии в Узбекистане Эдгарс Бондарс.
В это раз Ташкент посетила латышская группа «Ilgi», давшая концерт в Большом зале Государственной консерватории. Популярная в Латвии и за ее пределами группа «Ilgi» создана в 1981 году, став основателем пост-фольклорного направления в Латвии, самым известным латвийским коллективом, работающим в жанре world music.
Коллектив организовала певица и скрипачка Илга Рейзниеце, обратившаяся к самым глубоким пластам латышской культуры, истории и мифологии. Название группы имеет несколько трактовок. С одной стороны, в переводе с латышского Iļģi – это души мёртвых. С другой, группа появилась в Культурном центре рижского микрорайона Iļģuciems. И, наконец, основательницу команды зовут Ilga Reizniece. Но, как кажется, лучшим названием для группы можно считать «Дух предков».
За эти годы на свет появилось более десяти альбомов и один сборник лучших песен. Кроме того, музыканты «Ilgi» в разных составах принимали участие в создании серии «Коллекция латышской народной музыки» издательства «Upe» и других проектах. Группа шесть раз получала награду “За лучший современный альбом народной музыки” в рамках вручения национальных наград в области звукозаписи.
В звучании группы слышен широкий спектр музыкальных форм, создающих то особую атмосферу спокойствия, которая дает нам силы справиться с бедой, то неиссякаемый прилив жизненных сил: это две неделимые части, без которых решительно невозможно существование целого – жизни, вечный порядок которой подтверждает музыка «Ильги». Они играют народную музыку с новым ощущением и энтузиазмом, не теряя из виду их глубоких народных корней. Погруженные в традиционную латышскую музыку, музыканты не чужды и року, со своими народными инструментами (аккордеон, кокли (латышские гусли), скрипка, волынка, гига (деревенская виолончель), которые ташкентские зрители видели впервые. Музыканты группы Ilgi – много путешествовали по стране, встречались с пожилыми людьми – живыми носителями традиций, собирали забытые мелодии, танцы, костюмы, стараясь возродить их. В самом начале своего существования Ilgi больше интересовались фольклором — таким, какой он есть, подразумевая не только музыку, но и общую концепцию в старинной латышской мифологии, традиционный путь и ритм жизни, ее гармонию с ритмом природы, временами года и семейными праздниками. Сейчас же Ilgi развились из группы играющей «традицию» в коллектив, который рассматривает фольклор только как толчок для создания музыки интересной им самим.
И видимо поэтому, несмотря на то, что в течение всех лет Ilgi возрождают богатую музыкальную культуру Латвии, современные направления — от рока до джаза, оказывают влияние на репертуар группы. Латышская этно-группа «Ilgi»- это чудесные народные мелодии в высокопрофессиональном исполнении, что по достоинству было оценено благодарной ташкентской публикой.
Закончился десятый международный музыкальный фестиваль “Шарк тароналари”. Его участники, выступавшие в амфитеатрах “Муъжиза” и “Нихол”, парках отдыха “Ёшлик”, “Сугдиена”, “Шаббода”, в Самаркандском, Акдарьинском, Джамбайском и Тайлакском районах, собрались для финальной церемонии на площади Регистан.
В закрытии фестиваля приняли участие заместитель Премьер-министра Республики Узбекистан Б.Ходиев и хоким Самаркандской области З.Мирзаев.
Были оглашены имена победителей и призеров Х международного музыкального фестиваля “Шарк тароналари”. На этот раз Гран-при фестиваля получила китайская группа “Jiangsu Women’s Orchestra”. Первое место досталось группе “Shamisen” (Япония). Второе место разделили музыканты из Польши и Эстонии, третье место было отдано гостям из Коста-Рики.
Специальный приз ЮНЕСКО получила группа “Айкулаш юлдузлари” из Каракалпакстана.
За перечислением победителей в этих и других номинациях последовал гала-концерт с участием мастеров искусств и молодых исполнителей Узбекистана. Во время концерта над Регистаном развернулось грандиозное световое шоу в 3D-формате, повествующее об истории Узбекистана, его культуре и духовности, достижениях и успехах за годы независимости.
Как уже сообщалось ранее, в июне ведущие популярной телепередачи «Орел и решка. Шопинг» были замечены в Самарканде, Ташкенте и Бухаре, где они снимали очередной выпуск своей программы.
И вот долгожданный результат их поездки: 4 сентября в 21:00 по ташкентскому времени на телеканале «Пятница» будет показана передача об Узбекистане. Будет любопытно узнать, какие впечатления у ведущих остались от посещения нашей страны и чем она им запомнилась.
Программа «Орел и решка. Шопинг» рассказывает о достопримечательностях разных стран, отелях и услугах, которые могут понадобиться туристам. При этом один из ведущих получает на поездку всего сто долларов, а второму дается неограниченный кредит. Кому повезет, решает подброшенная монетка.
Шоу о романе между юношей и теткой предпенсионного возраста любопытно наблюдать по телевизору, и то – дело вкуса. Гораздо хуже , когда это шоу приходит в твой дом .Сын моей приятельницы, двадцатилетний красавчик , в отношении которого мы строили грандиозные планы , «влюбился»( как он говорит сам) в женщину вдвое старше себя и плюнул не только на все наши планы, но и на свою жизнь.
Приятельница не находит себе места: «Представляешь,- говорит она,- недавно в ответ на то, что она в матери ему годится качестве утешения он мне заявил, что зря я так расстраиваюсь, она моложе тебя- мама на целых восемь лет!» « Ну а ты?,- интересуюсь я в растерянности. «Сказала, Слава Богу, что не старше!» Поражаюсь ее выдержке и чувству юмора и предлагаю навестить любовницу, поговорить, попросить, в конце концов, чтобы не ломала мальчишке жизнь. Оказывается, что уже « навещали» и не один раз, со слов подруги «только что в ногах не валялась» ,но женщина никак не отреагировала, только и сказала, что « да хоть сейчас забирайте, мне все равно».Зато сын устроил такую истерику дома, с обещанием исчезнуть, что все разговоры на эту тему разом прекратились. Отец семейства до сих пор не в курсе этих баталий, не рассказывают ему по причине его крутого нрава и из боязни физических мер воздействия
« Я же не могу потерять сына!,- говорит подруга,- возьмет и уйдет совсем и что тогда с ним будет вообще неизвестно. Итак как ежик, слова не скажи- иголки выставляет, весь на нервах .Не знаешь чего от них ждать, другие они… Подождем пока подрастет, повзрослеет, может сверстницу встретит. Так бывает.., сама знаешь» Конечно, знаю: когда в коллективе большинство молодые люди еще не вступившие в брак, постоянно на любовном фронте что- то случается. Родители, которые по причине обоюдной занятости, не могут разрешить семейные неурядицы с взрослыми детьми, звонят или приходят за советом к руководителю , где работают «дети», искренне полагая, что здесь уж точно все в курсе любовной драмы их чада и смогут помочь. Из этих историй получился бы неплохой любовный роман.
Помню, как рыдала мама нашей сотрудницы, узнав, что будущий зять почти ее ровесник, имеет в первой семье очень взрослых детей и даже скоро станет дедушкой. Дескать родственники переругались из- за этого, соседи осуждают и от сплетен нет житья Хорошо, что с этим «дедушкой», который забирал нашу барышню по вечерам с работы, мы все уже давно подружились. Образованный, стильный, моложавый, спортивного вида мужчина, успешный в бизнесе- сплошные плюсы. К минусам можно отнести разве что багаж в виде первой семьи, где собственно дети уже поставлены на ноги .и до сих пор обласканы отцом. Так что вряд ли это характеризует отрицательно. Главное другое- я давно не видела чтобы мужчина так смотрел на женщину, с такой любовью . нежностью и трепетом, хотя характерец у нашей капризной барышни был еще тот. Влюбился человек. жениться предлагает детей еще хочет иметь, все серьезно. Это же счастье, когда такая любовь, дочери вашей еще все завидовать будут, когда весь шум уляжется,- приговаривала я расстроенной матери. По счастью так и случилось, отгуляли мы на свадьбе, через год с подарками приехали на смотрины родившегося у них сына. Отец, уже действительно ставший и дедушкой дочери родился малыш, просто светился от счастья и гордости. И по-прежнему смотрел на нашу барышню влюбленными глазами. Красивая история со счастливым концом, а начиналась с такого скандала что и вспомнить страшно- все друг друга просто изничтожали.
Здесь все понятно. Так сложилось, что общество с пониманием относится к бракам, когда девчонки выходят замуж за, как бы сказать помягче, за пожилых состоятельных мужчин. Отсчет в обратную сторону вызывает бурю негодования и обвинения молодого человека чуть ли не во всех смертных грехах. К примеру взять скандальный роман Прохора Шаляпина и Ларисы Копенкиной, который будоражит умы обывателя не первый год, хотя. как говорится и выеденного яйца не стоит.
Если общественность еще может допустить без оглядки и кручения у виска пальцем пару, в которой мужчина намного старше женщины (девушки), то отношения, где женщина старше мужчины на десять лет и более, вряд ли останется спокойно существовать без порицания общественности. Сразу же будут проведены аналогии, для чего нужны эти отношения молодому человеку. Скорее всего приведены в пример будут деньги его пассии, ее социальное положение, его сексуальное заболевание и так далее.
Но как показывает жизнь,. не только в звездном мире особенных людей наблюдается последнее время подобная тенденция, но и среди «простых смертных» можно увидеть пары, в которых мужчина (и это видно невооруженным взглядом) на несколько лет младше идущей с ним под руку женщины, которую можно было бы принять за его мать, но на поверку выясняется, что нет – это его жена, сожительница, подруга… Меня другое удивляет: в дни нашей молодости молодого человека «связавшегося со старухой», которой, кстати едва за 30, сверстники просто заклевали бы. А сейчас этим даже гордятся, в интернете можно найти множество советов психологов и консультаций специалистов о том, как соблазнить взрослую женщину.
Не думаю, что в нашем конкретном случае сын подруги читал какие либо рекомендации, но с некоторых пор сверстницы его вообще не интересуют и оторвать его от зрелой дамы нам не удается. А может это любовь? периодически вопрошаю я в попытках утешить подругу. « Ага,- отвечает она,- только Джульетте у нас 42 года, у ней сын- ровесник моему и они друзья. По правде сказать, выглядит она значительно моложе, фигуристая, ухоженная, цену себе знает За чем ей наш «щегол» — ума не приложу, а ОН так и вовсе голову потерял, буд.- то опоили его чем то!» Про привороты и прочие штучки много чего говорят, но мы попытались найти ответ у специалистов и у самих молодых кавалеров. И много чего интересного узнали.
Итак почему мужчины больше любят взрослых дам. Молоденькие предпочитают общество подружек, и мужчины просто вынуждены присутствовать в этих шумных компаниях и выслушивать сплетни и пересуды. Даже когда, удается, провести время вдвоем, телефон девушки разрывается от бесконечных смс, и полноценного рандеву не получается. Подружки и девушка это одно целое, поэтому все подробности интимной жизни известны далеко не паре. К тому же каждый шаг согласуется с подружками, а любой ответ она ищет там же или открывая женский сайт о психологии.
Взрослые женщины практически не зависят от мнения друзей и близких, женский журнал для них не оракул, а интересное чтиво. Они прекрасно понимают, что личная жизнь на то и личная, чтобы о ней не знали другие. Смс атаки — это тоже прошлое, зачастую в телефонной книге зрелой женщины пара проверенных номеров. Не только женщинам доставляет удовольствие общение с человеком, который способен обеспечить себя сам, у мужчин есть тот же пунктик. Поэтому взрослая, состоявшаяся женщина, намного привлекательней молодой транжиры и дело тут не в мужской скупости, а в прагматизме. Мужчинам намного приятней находиться рядом с женщиной уверенной в завтрашнем дне, нежели с «будущей звездой» полной амбиций, зачастую необоснованных. Молодые девушки бывают весьма общительны, но чаще всего тема разговора крутится вокруг знаменитостей и моды, редких мужчин это беспокоит по-настоящему и зачастую они просто мирятся и делают вид, что им интересно, но рано или поздно, находят более интересного собеседника. С взрослыми же дела обстоят по-другому, они прекрасно осведомлены о тематических предпочтениях мужчины, и при общении стараются затрагивать только темы интересующие обоих, с ними очень легко говорить.
Сами же юные кавалеры подчеркивают, что взрослые женщины не «пилят» молодых мужчин по любому поводу. Они часто очень благодарны молодым мужчинам за то ,что на время смогли почувствовать своё превосходство по сравнению с молодыми женщинами. У молодых женщин больше «физики»(этого часто в избытке и у молодых мужчин),а у более взрослых женщин больше «души»(чего часто недостает у молодым мужчинам) в любых отношениях. Потребность в более душевных отношениях «бросает» доверчивых молодых мужчин в душевно-колдовские объятия более взрослых женщин Говоря о душевной привязанности, не станем лукавить и вспомним о телесных удовольствиях. Не зря же бытует мнение , что перед тем как женится мужчина должен «отгулять» свое- перебеситься, в старину даже отдавали юнцов на обучение взрослым опытным дамам. Не стоит упускать тот момент, что в сексуальном плане взрослые женщины зачастую более раскрепощены, чем молоденькие девушки. Они знают, как привязать парня к себе, доставляя ему истинное блаженство. Мужчина при этом чувствует себя любимым, его влечение к такой женщине очень сильное и он наивно полагает, что это и есть любовь. Эх, если бы молодость знала, если бы старость могла.
А среди дам бытует мнение, что рядом с молодого мачо можно помолодеть. Например, Шэрон Стоун, бойфренд которой Мартин Мика на 28 лет моложе, убеждена, что именно в отношениях с ним заключается секрет ее неувядающей красоты. Чем меньше мужчине лет — тем он энергичнее, готов к приключениям.
Наш разговор о другом О том, какие чувства испытывают родители молодого человека, которые узнали о романе их сына. Мало кому невестки в годах придутся по вкусу .но. видимо, придется набраться терпения и ждать, как это делает моя подруга. Подумать о том, что все меняется и дети наши совсем другие нежели были мы и у них могут быть свои правила и принципы., попытаться понять их. Это в любом случае лучше, чем воевать с собственными детьми и становится им врагами.
Кому то эта проблема покажется мелкой и надуманной. А у кого -то по этой причине рушится жизнь. Совсем свежий пример. Вот такое письмо из Ташкента появилось сегодня на Фейсбуке, привожу полностью сохраняя стилистику, вдруг кто то узнает действующих лиц и сможет помочь: «Женщины, жены помогите советом. Мне 27 лет, я работаю, имею 2 высших, знаю 4 языка, и я влюбилась в парня, но как я узнала в скором времени ему сейчас всего 23. Он учится в финансовом институте имеет 2 магазина, не знаю за свой счет или за счет родителей, но факт в том, что не он не родители не из бедной семьи. Сейчас вопрос стоит в том, как мне познакомится с его мамой. Он сам не против, но как сказать родителям, что он младше меня на 4 года? Это же совсем не правильно? Мужчина должен быть старше девушку хотя бы на 2-3 года, а тут я старше него на 4 года. Я уже несколько дней не сплю, думаю. Есть ли тут женщины, у которых муж младше вас? Как вам живется и как вы знакомились с его с родителями?»
И это не сюжет для очередного ток- шоу, это рядом с нами страдает влюбленный человек .Как хотелось бы чтобы он встретил понимание и был бы счастлив…
В этих откровенных записках Ф.М.Бейли бросается в глаза его колонизаторская психология: он ведет себя по отношению к Туркестанской АССР в составе РСФСР как к английской полуколонии. Нелегально в составе вооруженного отряда переправляется через границу. И когда одна из участниц его банды неожиданно роняет хурджумы с награбленными в Ташкенте бриллиантами пытается выудить драгоценности, уплатив отступные. Обычное поведение англичанина, привыкшего вести себя как хозяин в колониях и полуколониях типа Индии и Персии.
В начале рассказа о переправе Бейли пишет о стрелявших как о большевиках: «Большевики были ни чем не лучше; они прятались в высокой траве приблизительно в ярдах четырехстах от нас, вскакивали, чтобы поспешно выстрелить, а потом опять сразу прятались, в глаза бросались их приметные туркменские шапки». Позднее добавляет истину: «Я узнал, что нас обстрелял отряд из служивших за деньги большевикам шестнадцати белуджей под предводительством разбойника Абдул Керим Хана». В Отчете Кашгарской миссии, 1918-1920 от 19.05.1920 г. (для служебного пользования), предназначенного для чтения компетентных глаз, Бейли прямо пишет: «На следующее утро мы, подъезжая к границе к нашему несчастью столкнулись с оплачиваемой большевиками охраной из балучей (белуджей), которые открыли огонь по нашему отряду.
Мы благополучно пересекли реку, и ответным огнем ранили двух врагов (много врагов было у Бейли, не только большевики, но и беспартийные белуджи). Леди, находившаяся в нашем отряде, свалилась с лошади в самый критический момент и осталась без лошади на русской стороне реки. За одним исключением русские спаслись бегством на безопасном берегу, даже не попытавшись открыть ответный огонь, не считая нескольких беспорядочный выстрелов, сделанных с седла. В конце концов леди была переправлена на другой берег. Два сержанта из индийских проводников показали хороший пример русским офицерам.» (Ф.М.Бейли. Миссия в Ташкент. М., Языки славянской культуры, 2013, с.331)
Князь Александр Николаевич Искандер (1883-1957).
Оказалось, что еще один участник переправы не уступал полковнику Бейли в литературном таланте. Это был штаб-ротмистр князь Ал.Н.Искандер (1883 — 26.01.1957 г.Грасс, Франция). В его мемуарах «Небесный поход» есть глава «На границе Персии», где рассказывается о переправе через Теджен, как выразилась одна из первых слушательниц воспоминаний: это как бы зафильмованный в синема эпизод из партизанской жизни князя А.Н.Искандера.
«Должен предупредить,- пишет князь А.Н.Искандер,- что рассказ мой будет довольно длинный, т.к. если рассказать только одну сценку из пережитого у границы Персии, на реке Теджен, то будет непонятно, вынужден отступить к моменту моего решения покинуть Бухару.
Мой партизанский отряд, имени полковника Руднева, т.к. его деятельность в бухарских владениях кончилась,- решил уходить в Персию. Я же, предполагая пробиться к Колчаку, остался в Бухаре. Остались и два моих друга — «мои адъютанты», не пожелавшие покинуть меня. «Мои адъютанты», как их прозвали, были: «Дмитрий-бай» и «Иваныч-пуля». Первому дана была мною приставка «бай» за то, что он любил надевать очень яркие халаты, а второму — «пуля» — за его просто какую-то особенную медлительность. Оба были мне трогательно преданы. Жили мы тогда в великолепном городском доме с чудным громадным фруктовым садом в семье директора Азиатско-Европейского банка. Семейство было радушное, милое и относилось к нам как к родным.
Но, вот, доходит слух, что адмирал Колчак закончил свое существование. Затем этот слух подтвердился. У меня стало неважно на душе. Не очень-то мне хотелось ехать на Асхабадский фронт. Не верил я в него, и на то у меня были свои причины. В свежей памяти стоял еще «Партизанский отряд Арапетова», да и «представители фронта» не очень внушали доверие. Но от предложения сопровождать караван богатых бухарских купцов-евреев, желавших пробраться в Асхабад подальше от большевиков (Новая Бухара была всего в десяти верстах от Старой Бухары и была занята большевиками), — не отказался. Я должен был набрать небольшой отряд из лучших туркмен, долженствовавший служить каравану эскортом. Но в последний момент отъезжающие побоялись пуститься в такой дальний, тяжелый и опасный путь. Мы совсем загрустили и «остались между двух стульев»…
Как-то под вечер директор банка отзывает меня, уводит в дальнюю аллею сада и сообщает таинственно следующее: «Вам, видно, все же судьба ехать в Персию, если Вы, конечно, согласитесь. Видите ли, я вошел в контакт с одним англичанином, недавно сравнительно приехавшим из Ташкента. Ему необходимо выбраться во что бы то ни стало из Бухары в Персию, где находится в Мешхеде английский штаб. Не хотите ли Вы с Вашими друзьями оказать ему услугу и помочь уехать. Если Вы в принципе согласны, то я тогда расскажу вам более подробно его эпопею. История довольно интересная. Если Вы не согласны, то на этом и остановимся.» Говорю, что согласен ехать в Персию и взять с собою англичанина. Уверен, что и мои «адъютанты» согласятся.
— Отлично, тогда я Вас с ним завтра же познакомлю. Я ему уже о Вас говорил и ему Вас рекомендовал. Пришлось приподнять Вашу маску, милый Михаил Михайлович (псевдоним штаб-ротмистра Ал.Н.Искандера в Бухаре.- прим.Е.Р.), так как эти люди очень подозрительны и осторожны. Я его связал словом, чтобы он и вида не показал, что он знает, кто Вы на самом деле. Итак, это английский службы полковник Белли (конечно, уверен псевдоним (на самом деле неправильное написание фамилии Ф.М.Бейли в рукописи Ал.Н.Искандера. — прим. Е.Р.)), посланный английским представительством в Туркестан, в Ташкент, наблюдать, как там развернутся события. Большевики очень быстро выявили его личность и поручили одному из своих агентов чеху Мандичу (на самом деле сербу. — прим. Е.Р.) следить за Белли и при удобном случае арестовать и втихомолку ликвидировать. Но Мандич был в контакте с Белли, потому и предупредил последнего, что ему время скрыться. Белли отпускает бороду, надевает темные очки и прячется в старом мусульманском городе. Наконец Мандичу удается сплавить Белли в Бухару. Затем Мандич предлагает большевикам поехать разыскивать полковника, так как он знает, где последний находится. Этого пока было достаточно.
На другой день меня ведут с всевозмжными предосторожностями к полковнику Белли. Убедившись, что за мной никто не следит, оставив моих друзей-«адъютантов» в саду для «наблюдения», вхожу в дом, где мне было назначено свидание. Меня встречает с протянутой рукой высокий, красивый, средних лет англичанин, очень сдержанный, но симпатичный. Познакомились и на французском языке быстро сговорились. Я ему прямо сказал, что в курсе событий и готов ему помочь. Англичанин дал мне понять, что для путешествия у него нет средств, что он послал уже давно в Персию своих двух преданных индусов в штаб, но что они до сих пор не вернулись, и он не знает, что с ними приключилось. Возможно, их в дороге «перехватили». Спрашивает, могу ли я его экипировать для дальнего путешествия (тысячу верст песками), т.е. купить ему лошадь, седло, туркменский костюм, оружие и пр. И вообще организовать поездку. «Прибыв в штаб в Мешхед, я с Вами расплачусь»,- закончил англичанин. Я дал на все свое согласие. Мы составили план и маршрут по карте. На этом и расстались.
С моими друзьями начали готовиться к путешествию и запасаться всем необходимым. К этому времени выяснилось, что «предствители» Асхабадского фронта и их телохранители пожелали к нам присоединиться, да еще несколько бухарцев и два русских офицера, недавно пробравшихся в Бухару. Тогда мы организовали уже целый караван. Берем несколько верблюдов под продовольствие и запасную воду с погонщиками и удвоенное количество проводников. Полковник Белли очень таинственно попросил меня, его не расспрашивая, приобрести двух лишних, хороших, спокойных верховых лошадей.
Наконец все готово. Очень хорошие лошади куплены, верблюды наняты, — караван готов. Спутников моих заинтересовало, зачем я беру двух заводных жеребцов? Отвечаю, мало ли что может случиться с одним из коней, вот эти заводные и выручат. Назначен день отъезда. Сборный пункт всех отъезжающих — ночью на даче одного богатого бухарца. Прощаемся с милым семейством директора банка, с друзьями,- и с наступлением темноты отправляюсь с двумя своими «адъютантами» к месту свидания, где уже ждал караван и наши попутчики. Когда я вошел в дом, то меня встретил англичанин и повел к окну, где стояла очень красивая женщина в мужском костюме (черкеске и папахе) и господин не русского типа. На востоке не полагалось показывать, что ты удивлен присутствием незнакомой пары. Полковник подводит меня к даме и представляет: «Мандич с супругой». Тогда мне стало ясно и даже в душе смешно, Мандич поехал разыскивать Белли,- а найдя его, с ним и уезжает. Хорошо все стрюковано! Спрашиваю, как величать госпожу Мандич? — «Называйте меня пани Ядвига». Она оказалась полькой из Варшавы, говорящей отлично по-русски. В комнате большой стол накрыт множеством всякой пищи. Мы закусываем, выкуриваем по трубке, садимся по коням, благословляясь, в полном мраке покидаем Бухару.
Путешествие началось. Нас вышло всего, считая погонщиков и проводников, двадцать восемь человек. Сперва мы пошли будто на Хиву, а затем, отпустив вперед пять верблюдов и двух проводников (для этой цели специально нанятых), сами, чтобы скрыть следы, по руслу реки свернули влево и пошли на Персию. Шли мы пустыней. Был февраль — значит зима, и идти было не жарко, а по ночам даже основательно прохладно. Погода все время стояла чудесная. Шли от колодца к колодцу по двадцать пять — тридцать верст друг от друга. Путешествие заняло тридцать один день. Всего натерпелись в пути.
Ко всем нашим невзгодам присоединилось еще одно обстоятельство, сильно нас обескураживавшее: Мандич на третий же день проявил себя. Ездить не умел, оказался рыхлым, страдал на лошади, да и терпеть не умел.Стонал, охал, частенько сползал с коня и, корчась на песке, заявлял, что он не может дальше ехать, вынуждая весь караван терпеливо ждать, пока он соблаговолит сесть снова на коня и продолжать путешествие. Зато пани Ядвига показала класс. Ни разу не пожаловалась и красиво совершила нудное, трудное и утомительное путешествие на своем светло-гнедом с белыми носочками на передних ногах и белой лысиной статном и красивом жеребце. (Из-за верблюдов нам приходилось идти только шагом, что и утомляло.) Только любила красивая полька интриговать и чуть нас всех не перессорила. Но мы скоро раскусили ее и стали держаться в стороне и обходиться с ней довольно холодно, на что красавица очень обижалась и старалась все же жаловаться каждому из нас на других, хотя мы и отмалчивались.
Хоть и был у каждого из нас аркан (прочная веревка из верблюжьей шерсти) подвязан к седлу, и мы их связывали, чтобы достать из глубоких колодцев (отлично сохранившихся с очень дальних времен, обложенных кафелем, а ближе к Персии даже прикрытых от непогоды и сыпучих песков,- особой, очень оригинальной, сложной постройкой — каменный, круглый свод над колодцем, с несколькими входами — узкими арками) воду, но одним небольшим, парусиновым ведром было невозможно напоить всех лошадей и верблюдов. Понадобились бы сутки.
В этой местности паслись стада курдючных баранов до пяти тысяч голов. При стадах были пастухи на лошадях, осликах и верблюдах. В колодец опускалась громадная бадья, сшитая из лошадиной кожи, на крепких, толстых арканах. Манипулировали так: одну веревку привязывали к сбруе одного верблюда, другую — к другому. Верблюды, отходя от колодца, тянут наполненную водою бадью, а затем возвращаясь к колодцу, опускают пустую бадью в колодец. Вытаскивая бадью с водой из колодца, ее выливают в очень длинные желоба, установленные на ножках и идущих далеко от колодца. К ним и пригоняют баранов пить. Желоба были настолько длинны, что баранов могло подходить сразу очень много. Но, вот, когда баранов, съевших траву в окрестностях колодца, перегоняли к другом колодцу, то можно было остаться без воды, что нам и случалось испытать. Но, повторяю, была бухарская зима, так что дни были не жаркие, а ночи очень прохладные, потому животные не так страдали от жары, но все же не могли обходиться без воды, хоть раз в сутки. С верблюдами было проще. Те могли несколько суток быть без воды, если их предварительно хорошо напоить.
Встречали мы и «крепости» разбойников. Большие дворы с постройками, обложенными вместо изгороди мешками с песком. Но они нас не трогали. Мы были не большевики, а «Николай адам» (императорские люди). Наоборот нас гостеприимно принимали и сытно угощали ничего им не стоившими, похищенными из громадных отар баранами. Но надо было быть все время на чеку, чтобы не остаться без лошади или оружия. Добрались мы таким черепашьим шагом, со всевозможными приключениями, но все же благополучно до курганов, за которыми была видна река Теджен, а за ней селение Наурузабад.
Вот тут-то и начинается трагедия. Вернее — трагикомедия. Песчаная местность сразу изменилась. Вместо пустыни был лесок, хоть и редкий, и даже травка зеленая росла. Было много канавок и рытвин,- в общем местность была неудобная для верховых лошадей. Оставив караван, простившись с погонщиками и проводниками (верблюдов обратно уводили в Бухару), я попросил всех осмотреть подпруги. Когда подошел к пани Ядвиге, чтобы подтянуть подпруги ее белоного скакуна, то Мандич — супруг, будучи в этот день не в духе, огрызнулся и прошипел: «Я сам могу это сделать!» Подтянул он подпруги или нет, я не знаю, но думаю, что нет, так как тогда бы не произошло катастрофы.
Пограничник 20-х годов
Я предупредил всех, что возможно, придется быстро пройти расстояние до реки, если нас заметят большевистские, пограничные посты. Двинулись. Полковник Белли с оставшимся с нами одним из проводников-переводчиков, находящимся в распоряжении наших спутников-«представителей», поехал вперед, чтобы найти брод через реку. Вот он уже на той стороне реки — значит уже в Персии, и машет нам меховой шапкой: «У!…» Затем снимает винтовку, ложится, кладет шапку на кочку, на нее винтовку и начинает стрелять… Невольно посмотрел вправо и влево, и что же я вижу?… С обеих сторон, правда, еще на большом расстоянии, на нас скакало, пожалуй, по пятидесяти всадников. Те-те-те! Да, это большевики-пограничники! Удачно, хотя и случайно, мы вышли между кордонами. Хотя позже проводник уверял, что он нарочно вывел нас к этому месту. Пусть так,- спорить не буду.
Советую нашей группе прибавить аллюра. Достаю свой маузеровский автоматический пистолет и приставляю к нему приклад, только что служивший ему кобурой. Просматриваю его, не попало ли под тряпки (в которые был завернут пистолет) песку и беру наизготовку. Но, вот, мы у самой воды сравнительно не очень широкой реки. Около меня мои два друга, тоже взявшиеся за оружие. Мы должны были въехать в воду, сперва пропустив всех остальных, т.к. оставались на берегу в виде прикрытия. Все проскочили реку, только лысый жеребец пани Ядвиги заупрямился и круто повернул вбок. Седло свернулось со спины лошади, и… пани Ядвига очутилась на земле.
Никогда не забуду этой картины. Интересна всегда была полька, но тут совсем стала красавицей. С распустившимися роскошными волосами, она сидела, опершись в землю руками. Ее красивые, темные глаза были громадны от переживаемого ужаса. Мои «адъютанты» принялись палить по приближающимся всадникам, заставив их этим приостановиться. Говорю «Иванычу-пуле» взять лошадь полячки и перевести ее на ту сторону. Сделал это нарочно, т.к. «Иваныч» был не из храбрых и мог стать только обузой. Он был бледен, как бумага, и как во сне выполнил мой совет. «Дмитрий-бай» продолжал спокойно отстреливаться.
В это время пули начали свистеть вокруг. Всадники спешились и открыли огонь по нам. Я поднял своего рыжего жеребца на дыбы, сделал несколько лансад (лансада — высокий и крутой прыжок верховой лошади. -прим. Е.Р.) и выпустил обойму по залегшим большевикам. Они замолкли, ища укрытия. Пользуюсь этим, подъезжаю к пани Ядвиге и прошу ее встать. Но она продолжает сидеть точно в трансе и только твердит: «Мой хурджум, мой хурджум (переметная сума)!» Тут только я заметил, что около нее на земле, действительно, лежат хурджумы, свалившиеся с лошади. Нагибаюсь и стараюсь поднять их, но они так тяжелы, что это мне не удается, да и жеребец, разволновавшийся от свиста пуль, не стоит на месте. Тогда решаю бросить хурджумы и взяться за пани Ядвигу.
Говорю ей еще раз встать, но она продолжает сидеть, точно меня не слыша, и твердить: «Мой хурджум, мой хурджум?»… Что такое находилось в этих хурджумах, что женщина почти сошла с ума, боясь их потерять? Потому они и были положены на ее седло, что были так тяжелы. Говорю «Дмитрию-баю» попытаться поднять сумы, а сам без церемонии беру польку за длинные шелковистые волосы, поднимаю с земли и двигаюсь к берегу. Въезжаю в воду и попадаю сразу в глубину, достающую мои стремена. Строго приказываю пани Ядвиге сесть сзади меня на круп. Безропотно садится. Говорю ей: «Обнимите меня!» Она спрашивает в полном обалдении: «Как?» — «Конечно, руками и держитесь за мой пояс!» Въезжаем еще больше в реку. Пани Ядвига стонет: «Нас сейчас убьют обоих!» И верно, пули так и щелкали по воде.
«Дмитрий-бай», все пытавшийся поднять хурджумы, по моему знаку въезжает за мной в реку. Но, вот, слышим — с персидского берега началась тоже стрельба. Это персы, видя наше затруднительное положение, пришли нам на помощь и стреляют с крыш своих домов по большевикам. Большевики замолкли. А под нами река делается еще глубже. Впопыхах я, верно, не попал на брод. Но крутой берег близко. Жеребец птицей взлетает на гребень.
Разъезд пограничников 20-х годов
Поднимается с земли полковник Белли, ставит винотовку между ног и начинает аплодировать. Пускаю своего рыжего жеребца галопом. Вдали слышатся тоже аплодисменты. Аплодируют наши, аплодируют персы. Точно на конкуре!!! Полька крепко держится за меня, дрожит и молчит. Подъезжаем к нашим спутникам. Соскакиваю с коня и помогаю слезть пани Ядвиге. Мандич, побагровевший от злости, набрасывается на меня и шипит: «Вот, из-за Вас хурджум потерян!» В тик-так ему возражаю: «А Вы подтянули подпруги, как я Вам советовал? А кроме того, если бы я знал, что хурджум Вам дороже жены, то, конечно, привез бы Вам хурджум, а жену оставил бы большевикам!» Окружающие фыркнули, а Мандич мрачно смолк. Случайно взглянул на «Иваныча-пулю» и вижу, что он смотрит за реку. А там пограничники-большевики окружили хурджум и его потрошат. Невольно смотрю на Мандичей. По побледневшему лицу пани Ядвиги катятся крупные слезы из грустно опущенных глаз. Самого Мандича передергивало.
Подумалось, вряд ли комиссар большевистский, удирая, забыл, то есть, не прихватил с собою бриллиантов, золота и валюты!!! Позже пани Ядвига в минуту откровения подтвердила мое предположение.
Я с Мандичами расстался в Мешхеде и с тех пор потерял их из виду. Несмотря на драму Мандичей на душе было хорошо, легко. Мы в Персии, далеко от большевистских изуверств, и нас ждет что-то новое… но что, остается только гадать…
На этом я и покончу свое повествование, вскользь упомянув о том, что в Персии нас очень хорошо приняли. Полковник Белли в Мешхеде помог нам через своих людей хорошо ликвидировать лошадей и через английское командование одел нас в щегольскую английскую форму.» Хороший рассказ князя Ал.Н.Искандера. И следует несколько проговорок:
1. Все-таки в хурджумах бывшего большевика Мандича и его супруги Ядвиги были не бухарские платья, как пишет о том Ф.М.Бейли, а золото и бриллианты, награбленные этой криминальной четой в Ташкенте у буржуев по заветам Ильича: «грабь награбленное», «экспроприируй экспроприаторов».
2. Откуда деньги у самого князя Ал.Н.Искандера? Он пишет, что в Бухаре он сумел экипировать вооруженную группу из 28 человек, закупить лошадей и верблюдов, нанять проводников. Вся эта группа двигалась к персидской границе 31 день и, думается, не святым духом питалась. Очевидно, что немалая сумма была потрачена. Причем Ф.М.Бейли «живых» денег не дал, а только обещал возместить расходы в Мешхеде, когда беглецы окажутся под крылом генерала Маллесона. Из Ташкента князь Ал.Н.Искандер после осиповского мятежа бежал в одних портках, а в Бухаре неожиданно из собственного кармана рассчитался за экипировку целого каравана. И здесь читателя начинают терзать смутные сомнения: а куда, собственно, делся золотой запас Туркестана, реквизированный осиповцами из госбанка в Ташкенте? Других денег у князя Ал.Н.Искандера оказаться не могло. На эти деньги и был снаряжен отряд для перехода российско-персидской границы.
И еще одно подозрение возникает: точка в судьбе одного из лидеров ташкентских мятежников 1919 г. подпоручике К.П.Осипове еще не поставлена. И Ф.М.Бейли, и князь Ал.Н.Искандер в один голос и одними и теми же словами пишут, что К.П.Осипов был убит одним из неназванных и бесследно потерявшимся офицером с целью ограбления, «пропущен через песок», по их терминологии. А убийце в качестве награды достался перстень «с историей» с пальца К.П.Осипова. Это тоже кинематографично, да вот только убийство К.П.Осипова, если рассуждать логически, становится выгодно князю Ал.Н.Искандеру и Ф.М.Бейли. После устранения К.П.Осипова Ал.Н.Искандер вдруг начинает свободно распоряжаться неограниченными материальными ресурсами. Странно все это: кого-то «пропустили через песок», а кто-то становится финансовым титаном. Для Ф.М.Бейли — один из ключевых свидетелей мятежа становится навечно немым. Ну, и в итоге в Мешхеде английский разведчик согласно своей колонизаторской психологии рассчитывается с наивным правнуком Николая I щегольской английской военной формой за лошадей, верблюдов и смертельный риск.
И можно только позлорадствовать по поводу преступной четы большевиков-интернационалистов Мандичей. Каратничек к каратничку собирали в Ташкенте, золотой портсигар к ожерелью, браслетик к диадеме. Сколько людей угробили? А вот, подишь ты, рок в лице бухарского гнедого жеребца в белых носочках не дал им воспользоваться награбленным.
В Государственном музее прикладного искусства Узбекистана 3 сентября 2015 года откроется выставка «Национальная узбекская одежда». Она будет посвящена 24-летию независимости Республики Узбекистан и пройдет в рамках ежегодной «Недели музеев», проводимой в стране со 2 по 8 сентября.
Экспозицию составят национальные костюмы различных регионов Узбекистана, созданные народными ремесленниками. Выставка станет наглядной демонстрацией их труда в последние годы.
Кроме традиционной мужской и женской одежды, отражающей особенности каждой области страны, на выставке будут представлены и национальные ткани. Посетители смогут увидеть также тюбетейки, различные аксессуары и предметы прикладного искусства, выполненные в традиционном стиле.
Открытие выставки состоится в 11.00. Перед гостями музея выступят народный хафиз Хасан Ражабий и музыканты Яккасарайского района Ташкента.
Кроме того, на «Неделю музеев – 2015» здесь запланирована целая серия интересных и разнообразных мастер-классов. 4 сентября посетителей музея прикладного искусства ждут мастер-классы «Ручная вышивка» и «Изготовление керамики», 5 сентября — «Ташкентский фарфор и вышивка», 7 сентября — «Резьба по дереву», и, наконец, 8 сентября — «Лаковая миниатюра».
Благотворительный фонд «Шахидлар хотираси» готовит к выпуску книги памяти жертв репрессий в Намангане и Фергане. Об этом накануне 31 августа — дня поминовения жертв репрессий, учрежденного по инициативе Президента Узбекистана, — сообщила газета «Правда Востока».
Фонд «Шахидлар хотираси» основан для изучения и публикации документов о жизни узбекистанцев, подвергнувшихся репрессиям в годы сталинского террора. С 2009 года фондом опубликовано четыре сборника «Неизвестные страницы истории», вскоре к ним прибавится пятый.
В ближайших планах – выпуск книг памяти жертв репрессий в Намангане и Фергане. Они войдут в серию изданий, охватывающих все регионы Узбекистана. Ранее уже была издана книга памяти Андижанской области – перечень более чем 1700 человек разных национальностей, социальных слоев и профессий, репрессированных в годы сталинизма. Ведется работа над следующим томом, посвященным Ташкенту.
Среди других работ «Шахидлар хотираси» — выпущенный вместе с представительством Фонда Конрада Аденауэра иллюстрированный путеводитель «Свидетели тоталитарного режима в Бухаре: архитектура и люди». Еще один подобный путеводитель подготовлен для Ташкентской области.
Материалы, обнаруженные сотрудниками фонда, поступают в экспозицию ташкентского Музея памяти жертв репрессий. На сегодняшний момент в его архивах – порядка 15 000 фотографий, документов, писем… Музей постоянно посещается как ташкентцами, так и туристами.
9 сентября в Галерее изобразительного искусства Узбекистана откроется выставка японских кукол. Экспонаты для нее будут привезены из Японии.
В японской культуре куклы занимают особое место. Возникли они более 10 000 лет назад. Первоначально, как и во многих культурах, куклы выполняли роль оберегов. Только в эпоху Хэйан (784–1185) к куклам начинают относиться как к игрушкам. Однако свое религиозное и ритуальное значение японские куклы сохраняют до сих пор.
Сегодня в Японии существует порядка десяти видов традиционных кукол, считающихся основными, а менее известных разновидностей насчитывается намного больше.
3 марта в стране традиционно отмечают Хинамацури – «День девочек». Эта традиция существует с XVII века. Семьи, в которых есть девочки, устраивают демонстрацию кукол, изображающих императорский двор. Куклы располагаются на специальной подставке, где каждая ступенька предназначена для определенного ранга: в самом верху находятся кукольные император и императрица, внизу – слуги, а между ними сидят все остальные персонажи двора.
Выполнены такие куклы со скрупулезной точностью: например, императрица, как и ее реальный прототип, одета в двенадцать кимоно. И создают кукол, и шьют для них одежду специальные мастера. Естественно, стоят такие игрушки очень дорого. Их бережно хранят и передают из поколения в поколение по женской линии.
Существуют и более дешевые виды кукол. Среди самых простых – бумажные куколки, которых в некоторых областях страны в «День девочек» пускают по реке в плоских корзинках в ходе древнего ритуала.
Красота исполнения и тщательная проработка всех деталей костюма и прически делает каждую традиционную японскую куклу произведением искусства.
Выставка продлится до 3 октября, с выходными в воскресенье и понедельник. Дополнительную информацию можно получить по телефонам 233-97-23, 233-14-20.
На фоне масштабных мероприятий, посвященных годовщине Независимости Узбекистана, этот концерт малозаметен. И хотя группа традиционно выступает со своими концертами дважды в год накануне праздников, камерное исполнение предполагает узкий круг зрителей.
Особенность концерта заключается в том, что перед зрителями выступали не профессиональные исполнители, а дипломаты и сотрудники международных организаций, волонтеры и студенты, увлекающиеся классическим вокалом, узбекской, японской и корейской этнической музыкой и песнями и разных народов Великого шелкового пути и традиционными одеждами.
Таким образом, они стремятся возродить дух ВШП и веками развивавшееся плодотворное торгово-экономическое и культурное международное сотрудничество, в том числе и дружеские связи методами народной дипломатии, посредством развития концертной и выставочной деятельности с целью формирования атмосферы лучшего взаимопонимания и взаимоуважения. Среди тех, кто стремится постичь секреты исполнительского мастерства и научиться искусству узбекских народных музыкальных произведений и классической зарубежной оперы есть и сотрудники Посольства Страны восходящего солнца в Ташкенте – Шизуко Мацуока и Нао Арии и Узбекско-Японского Центра развития людских ресурсов, сотрудники и волонтеры Японского агентства международного сотрудничества Хачира Ямомото. Все они являются слушателями курсов и членами группы классического вокала «Мелодии Великого шелкового пути» столичного Международного Караван-сарая культуры Икуо Хираямы, руководимых солистом (баритон) Государственного академического большого театра имени Алишера Навои, Заслуженным артистом Узбекистана Шукуром Гафуровым.
При музыкальном сопровождении концертмейстера Альфии Усмановой на концерте прозвучали произведения итальянских композиторов, Ф.Шуберта, С.Юдакова и Х.Изамова.
28 августа в Самарканде состоялось долгожданное открытие Десятого международного музыкального фестиваля “Шарк тароналари”, проходящего в дни празднования 24-летия независимости Узбекистана.
Площадь Регистан предстала перед гостями в новом облике, украшенная огнями светового шоу. В 19.00 здесь стартовал юбилейный фестиваль “Шарк тароналари”.
Он начался с торжественного выступления Президента Республики Узбекистан Ислама Каримова, который приветствовал гостей и участников фестиваля и напомнил о задачах и традициях “Шарк тароналари”.
Также на открытии выступил заместитель Генерального директора ЮНЕСКО Эрик Фальт, подчеркнувший, что Узбекистан сочетает развитие во всех сферах с сохранением своего исторического и духовного наследия.
Продолжил церемонию открытия концерт, на котором выступили узбекистанские артисты. Народные мелодии сочетались с классическими произведениями, демонстрируя все богатство музыкальной палитры наших исполнителей.
Основанная программа фестиваля будет идти на главной сцене, на площади Регистан. Кроме того, выступления артистов пройдут в Акдарьинском, Джамбайском, Самаркандском, Тайлакском районах. Запланированы выступления и творческие встречи и в самом Самарканде.
Делегация Шанхайской медиагруппы (Shanghai Media Group, SMG) побывала в Узбекистане. Целью поездки китайских тележурналистов стала съемка документального фильма, рассказывающая об истории и культуре, а также о туристических возможностях республики. Поездка состоялась в рамках проекта «Мега-инфо-туры».
Фильм снимался под руководством директора отдела международного телеканала SMG Хуана Чэнюна.
Как сообщает ИА «Жахон», отснятый фильм будет разбит на две получасовые серии. Их покажут по китайскому телевидению в октябре.
Демонстрация первой серии намечена на начало месяца, когда в стране проходит празднование по случаю образования КНР. Вторая серия будет транслироваться в конце октября в популярной программе Getaway.
Специалисты канала SMG уверены, что фильм вызовет большой интерес у зрителей и сможет содействовать популяризации Узбекистана как страны, привлекательной для туристов из-за рубежа.
Министр по делам культуры и спорта Республики Узбекистан Баходир Ахмедов получил из рук заместителя Генерального директора ЮНЕСКО по международным отношениям и связям с общественностью Эрика Фальта оригинал сертификата о включении аскии (искусства узбекского острословия) в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества. Это произошло на конференции «Единство и многообразие музыкальных культур народов Востока», состоявшейся в Самарканде в рамках идущего в эти дни Х Международного музыкального фестиваля «Шарк тароналари».
Сама же процедура включения искусства аскии в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества состоялась раньше. Решение об это было принято по итогам девятой сессии Межправительственного комитета по охране нематериального культурного наследия в Париже27 ноября 2014 года.
Исторический клуб при Российском центре науки и культуры в Ташкенте посвятил свое заседание 25 августа 2015 года битве на Курской дуге. Это одно из важнейших танковых сражений Великой Отечественной Войны, продолжавшееся 49 дней.
Заседание «Курская битва. Итоги и сражения» было посвящено 70-летию Великой Победы. Его посетили представители военного атташата Посольства России в Узбекистане, Ташкентского объединения воинов-ветеранов, Ташкентского фонда ветеранов войны и труда «Нуроний», Армянского культурного центра в Узбекистане, ветераны и участники Великой Отечественной войны, в том числе участник битвы на Курской дуге – Антонина Коломейцева. Также на заседании присутствовали постоянные участники исторического клуба, студенты и журналисты.
Активистами были подготовлены две видео-презентации: «Поклонимся великим тем годам» и «По страницам сражений Курской битвы». Они напомнили собравшимся о ходе сражения на Курской дуге, со времени которого прошло 72 года.
Перед собравшимися выступила ветеран Великой Отечественной войны и участник сражения на Курской дуге Антонина Коломейцева. Она поведала о своей работе в медсанчасти полка, о том, как под вражеским огнем выносила солдат с поля боя. А.Коломейцева первой в своей части узнала о капитуляции германских войск в победоносном мае 1945-го года – это яркое воспоминание она бережно хранит до сих пор.
Заместитель председателя Ташкентского объединения воинов-ветеранов Хайрулла Сагдуллаев произнес слова благодарности ветеранам, участвовавшим в битве на Курской дуге. Он особо отметил, что гордится тем, что дружественные народы Узбекистана и России объединяют страницы общей истории.
Руководитель Исторического клуба при РЦНК в Ташкенте Василий Костецкий представил собравшимся книгу «Поклонимся великим тем годам». Издание посвящено лепте узбекистанцев в деле победы над фашизмом. Книга была выпущена Представительством Россотрудничества в Республике Узбекистан в 2015 году, к 70-летнему юбилею Великой Победы.
Кроме того, в РЦНК была организована тематическая фотовыставка, также вызвавшая большой интерес собравшихся.
Композитор и исполнитель Геннадий Арефьев исполнил на заседании несколько песен военных лет, знакомых как старшему, так и младшему поколению: «Смуглянка», «Журавли» и «Землянка».
17 сентября 2015 года в Галерее изобразительного искусства Узбекистана откроется выставка «Арно Фишер. Фотография». Она организована Институтом связей с зарубежными странами (ifa, Штутгарт) при сотрудничестве с Гёте-институтом Ташкент и Галереей изобразительного искусства Узбекистана.
В экспозицию вошли около 140 работ мастера фотографии, представляющие разные этапы его творчества. Ранние работы представлены знаменитой серией «Берлинская ситуация», снятой в столице Германии с 1953 по 1960 год, перед возведением Берлинской стены. Среди них – и одна из самых известных работ Арно Фишера, «Трещина в стене».
Следующий яркий этап — серия черно-белых портретов немецкой дивы Марлен Дитрих.
Далее по хронологии следуют снимки для модного журнала «Sibylle», издававшегося в ГДР. Фишер вместе со своей женой Сибиллой Бергеман нашел необычный подход – он начал снимать моделей не в студии, а на городских улицах и в промышленных интерьерах.
Последние годы жизни Арно Фишера представлены «садовой» серией полароидных снимков, сделанных в бранденбургском городке Гранзе. В них повторяется тема увядания, старения. Работы этой серии составили отдельный альбом, выпущенный в Германии в 2007 году.
Арно Фишер, родившийся в 1927 году в Берлине, изучал скульптуру в Высшей художественной школе Берлин-Вайсензее и в Берлинской школе изобразительных искусств, позже, в 1953 году, начал работать фотолаборантом в Высшей художественной школе Берлин-Вайсензее. К этому времени относятся его первые шаги как фотографа. В середине 1960-х Фишер основал фотографическое общество «Direkt». В 1970-е работал фотографом-фрилансером, публиковался в журнале мод «Sibylle», много путешествовал, преподавал в Академии визуальных искусств в Лейпциге. В 1985 году женился на своей ученице и коллеге Сибилле Бергеман.
В 2000 году Немецкое общество фотографии наградило его за творческие достижения премией Эриха Соломона. В 2001-м Фишер основал собственную фотошколу, где преподавал до 2006 года. До конца жизни он вел мастер-классы по фотографии, оставив после себя несколько поколений учеников.
Арно Фишер скончался 13 сентября 2011 года в возрасте 84 лет, ненадолго пережив супругу.
Открытие выставки знаменитого фотографа состоится 17 сентября в 17.00 в выставочных залах № 5-9 на втором этаже Галереи. Она продлится месяц, до 17 октября. В рамках выставки ученик Арно Фишера Франк Гаудлиц (Frank Gaudlitz) проведет серию мастер-классов, в которых смогут принять участие молодые узбекистанские фотографы.
Национальные культурные центры Узбекистана под эгидой Республиканского интернационального культурного центра (РИКЦ) отпраздновали День независимости Узбекистана в столичном парке имени Бабура. В праздничную программу, традиционно проводимую здесь в этот день, вошли концерты этнических творческих коллективов, дегустация блюд национальной кухни, выставка народных ремесленников. 
