31 января 2026 года на сцене Государственного академического Большого театра им.А.Навои прозвучала опера Джакомо Пуччини «Богема» в постановке Заслуженного Деятеля Республики Узбекистан Андрея Слонима, дирижёр Вячеслав Чернухо-Волич. Жизненная история не о романтике бедных поэтов, а о человеческой слабости, которая остаётся болезненно актуальной и сегодня.
Четверо друзей — Рудольф, Марсель, Шонар и Коллен — живут легко, смеются над нищетой, греются шутками и надеждами. Их беспечность заразительна, но именно она оказывается хрупкой защитой от реальности. Иллюзии рушатся постепенно через мелкие, почти незаметные жертвы: проданный плащ, заложенную скрипку, снятые серьги. И в этих деталях проявляется подлинная человечность — негромкая, без героического пафоса.
В центре спектакля история любви Рудольфа и Мими, которая начинается как чистая поэзия, но быстро сталкивается с болезнью и беспомощностью. Рудольф не выдерживает, он боится смотреть, как Мими угасает, боится собственной неспособности помочь. Его решение расстаться — не подлость, а малодушие. Он уходит не потому, что не любит, а потому что не хватает сил оставаться рядом.
Режиссёр точно расставляет акценты: Рудольф здесь не злодей, а человек, сломленный страхом. Любовь требует мужества, и именно его в решающий момент не хватает.
Финал спектакля предельно честен. Мими возвращается умирающей. Друзья снова жертвуют последним, а Мюзетта впервые проявляет не кокетство, а подлинную заботу. Сама героиня уходит тихо, с нежностью, думая не о себе, а о Рудольфе. Она благодарит, вспоминает, согревает его иллюзией счастья и прощает. И прощение делает трагедию особенно горькой.
«Богема» в ГАБТе — подтверждение того, что малодушие не имеет срока давности. Мы всё так же боимся боли, ответственности и чужих страданий. И всё так же надеемся, что любящие нас — нас простят.
В партиях были заняты ведущие солисты театра. Образ Мими создала Заслуженная артистка Узбекистана Маъсума Болтабоева — её героиня хрупкая, внутренне светлая и по-настоящему человечная и любящая. Народный артист Узбекистана Самандар Алимов в роли Рудольфа точно передал эволюцию персонажа, от поэтической восторженности к надломленному бегству от ответственности. Рахим Мирзакамалов (Марсель) выстроил образ резкий и нервный, живущий на грани между иронией и отчаянием. Носир Юсупов (Шонар) и Джабраил Идрисов (Коллен) органично дополнили ансамбль, наполнив спектакль ощущением мужской дружбы и тихой жертвы.
Особого внимания заслуживает приглашённая солистка Алиса Медведева (Черногория) в партии Мюзетты — её путь от эпатирующей кокетки к женщине, оцепеневшей перед лицом смерти, стал одним из психологических акцентов спектакля. В других партиях выступили Камолиддин Мухаммадиев (Бенуа), Заслуженный артист Узбекистана Хотам Юлдашев (Альциндор) и Саидасрор Йигиталиев (Парпиньоль). В спектакле также задействованы артисты хора, миманса и детская оперно-балетная студия «Солнышко».
Музыкальное решение спектакля Вячеславом Чернухо-Воличем выстроено динамично, контрастно и конфликтно, в полном единении с режиссёрской концепцией. Оркестр звучит не сглаживая драму, а обнажая её: резкие смены настроений, напряжённые кульминации и почти оглушающая тишина финала усиливают ощущение неотвратимости происходящего. Музыка — нерв действия.
Эта постановка не отпускает даже после занавеса. Зрители не спешили расходиться: в фойе и у входа долго продолжались живые обсуждения: спорили, делились впечатлениями, возвращались мыслями к финалу и поступку Рудольфа. Особенно заметными были итальянские гости, для них «Богема» — часть национальной культуры, и они горячо обсуждали нюансы вокала, драматургии и финальной сцены.
Эти реакции были показательны: постановка говорила со зрителями на одном языке, вызывая не формальное одобрение, а живой, личный отклик.
Александр Пинцов
