Нефтегазовая отрасль тесно взаимосвязана с экономическим благосостоянием государства, являясь основой энергетического баланса республики.
Не секрет, что газовые месторождения со временем истощаются, а для разведки и добычи газа на большей глубине нужны современные технологии.
В ходе организованного пресс-тура главой «Узбекнефтегаза» Мехриддином Абдуллаевым в Кашкадарьинскую область, журналисты смогли ознакомиться с новыми технологиями, внедряемыми в отрасль.
АО «Узбекнефтегаз» до недавнего времени была закрытой организацией. Но с недавних пор компания предоставила возможность ознакомиться и узнать о существующих и волнующих проблемах.
В условиях, когда наши запасы газа ограничены, ведется разведка и бурение юрского пласта участка Терриген-1 Шуртанского месторождения. Нефтяники планируют добраться до глубины 4750 метров, где есть запасы газа. Если будет газ — будет много возможностей.
– Основными задачами Шуртанского нефтегазодобывающего управления являются: переработка природного газа, добыча природного газа с месторождений.
Сегодня мы перерабатываем 9 миллионов тонн сжиженного газа и производим 184 000 тонн пропановой продукции, тем самым обеспечивая население республики.
У нас имеются специальные факелы зажигания для чрезвычайных ситуаций, и мы всегда готовы в случае возникновения чрезвычайных ситуаций. То есть в аварийной ситуации весь газ внутри установки закачивается в факел и сжигается, – говорит заместитель директора по производству нефтегазодобывающего управления Шуртан Мамарахимов Эльдор.
Представители СМИ ознакомились с деятельностью НГДУ «Шуртан». Из диспетчерской видны предприятие и его объекты. Благодаря цифровым технологиям отслеживаются не только все автомобили, но и вся технологическая цепочка, начиная от добычи до транспортировки газа.
Система наблюдает не только за транспортируемым по дороге продуктом, но и количеством газа, поступающего из трубопровода. Цифры на мониторах отображают весь процесс.
– Бурение этой скважины началось 18 декабря 2021 года. Целью бурения является разведка и определение на сколько перспективна добыча газа на юрских месторождениях Шуртана. На сегодняшний день бурение достигло отметки 1210 метров, бурение продолжается. По плану бурение должно завершиться в течение 6 месяцев и после начаться промышленная эксплуатация скважины.
Часть скважин имеет глубину 3200-3700 метров на Шуртанском месторождении, а другая имеет рекордную 4700 метров, где полагается есть продукты нефтегазового происхождения, – начальник отдела по технологическим вопросам ООО «Нефтегазовые буровые работы» Юлдошев Рустам.
Газ, добываемый из низконапорного Номозбойского газоконденсатного месторождения перерабатывается на месте, тем самым обеспечивая местное население.
Надеемся, что данный опыт будет популяризирован в других регионах и больше людей будут обеспечены газом.
Вчера Министерство внешней торговли и инвестиций провело переговоры с Азиатским банком развития по вопросам двухстороннего сотрудничества и реализации совместных проектов, сообщает сегодня со ссылкой на МИВТ журнал «Экономическое обозрение».
Переговоры прошли в формате видеоконференции, в которой приняли участие: заместитель Премьер-министра – министр инвестиций и внешней торговли Республики Узбекистан С. Умурзаков и Президент Азиатского банка развития Масацугу Асакава.
В настоящий момент портфель проектов АБР в Узбекистане уже составляет свыше 10 миллиардов долларов. Это делает нашу страну крупнейшим партнером АБР в инвестировании капитала. Одновременно с финансированием социально и экономически значимых объектов для страны, банк проводит осуществляет техническую поддержку проектов и проводит консультации по их реализации.
Участники встречи обсудили Стратегию развития Нового Узбекистана на 2022-2026 годы в вопросах, коррелирующих с имеющейся Стратегией партнерства АБР с Узбекистаном на 2019-2023 годы. Было отмечено, что совпадающими приоритетами являются: поддержка частного сектора, содействие региональному сотрудничеству, сокращение неравенства путем продвижения инклюзивного роста и другие направления.
Также в ходе диалога был рассмотрен текущий статус реализуемых 29 инвестпроектов на общую сумму 5 миллиардов долларов, которые распределены по сферам: инфраструктурного развития, энергетики, ЖКХ, здравоохранения и сельского хозяйства. Согласно бизнес-плану страновых операций в период с текущего до 2024 года в нашей стране планируется реализовать 27 инвестпроектов с участием АБР на сумму 2,8 миллиарда долларов, из которых только в этом году планируется освоить 524 миллиона долларов в рамках трех конкретных проектов.
Обсуждены механизмы взаимодействия банка с Агентством международного сотрудничества и развития, а также МИВТ был признан главным координатором всех этапов проектного цикла. В Узбекистан будут направлены эксперты, которые проконсультируют сотрудников Агентства по вопросам его дальнейшего институционального развития.
Отдельное внимание собеседники уделили сотрудничеству в проектах, реализующих стратегию государственно-частного партнерства. АБР оказал большую помощь в подготовке и имплементации масштабных проектов в сфере энергетики. В частности, речь идет об отдельной Программе АБР по развитию солнечной энергетики в нашей стране, мощность которой планируется довести до 1 ГВт. В дальнейшем планируется развивать этот аспект сотрудничества. Также была выражена готовность к расширению государственно-частного партнерства в сферах водоснабжения, модернизации электросетей, здравоохранения и транспортной инфраструктуры.
АБР не против увеличения финансовой поддержки частного сектора и коммерческих банков в Узбекистане, проектов по развитию дорожной инфраструктуры, развития систем среднего и профессионального образования, повышения занятости населения, модернизации здравоохранения, расширения прав и возможностей женщин и продвижения женского и молодежного предпринимательства.
Узбекская сторона также пригласила руководство АБР принять участие в работе Ташкентского международного инвестиционного форума.
Ощущение бессобытийности, как перманентного состояния нашей культурной жизни, почти никогда не покидает меня. Текущая бессобытийность — структурообразующая неотъемлемая часть нашей безмятежной идиллической картинки, суть которой в том, чтобы утаивать злополучия и несчастья, выставляя в условном пасторальном пейзаже только лучшие стороны сельской жизни.
И по законам идиллического жанра, даже если случается неожиданное существенное Событие, то персонаж-пастушок с его сложившимся жизнеощущением, не пересекает его «границу», не вовлекается в центр события, в крайнем случае, герой его переживает, но чаще всего он не выходит за рамки ритуальной цикличности своего бытования. Он живёт в хронотопе заведённого порядка вещей, времён года и перетекания из одного дня в другой. Сама природа идиллии процессуальна, бесконфликтна и в ней нет места реформации:
«Обескрылел, ослеп и обезголосел, мне искусство больше не по плечу. Жизнь, открой мне тайны своих ремесел. Быть причастным таинству я не хочу…» (А.Межиров)
Но всё-таки, Событие произошло в независимости от беспрестанности локального уклада и навсегда оставит свой след, вызывая во мне неизбежную рефлексию, результатом которой является этот текст.
При слове «караван» перед нами возникает привычная для нашего восприятия экзотическая восточная картинка — вереница навьюченных верблюдов в пустыне с погонщиками, навязанная нам ещё и переводом с санскрита слова karabhah — молодой верблюд или слон. Но одним из возможных вариантов перевода слова «караван» может быть и с курдского — kar, миссия + van, люди. Поэтому текущую передвижную выставку итальянского искусства в Ташкенте «Шёлковый путь. Современное искусство и художники Италии», я бы хотела рассмотреть с точки зрения некого арт-каравана, включающего в себя организаторов, кураторов и художников, наделённых определённой миссией с прегудотовленной целью, донести которую до конечного адресата, необходимо в виде послания из тридцати восьми произведений искусства.
2022 год объявлен Годом культуры и туризма между Италией и Китаем. Выставка итальянского искусства идеально повторяет древние караванные маршруты Шёлкового пути, проходя через Киев, Анкару, Тбилиси, Ташкент и, делая последний остановки в Пекине и Чунцине, заканчивается в китайском городе Сиань присоединением к празднованиям и торжественным мероприятиям, посвящённым богатому историческому наследию первых примеров глобализма и взаимопроникновения культур Востока и Запада. Если суммировать все маршруты древнего Шёлкового пути, то в общей сложности получится тридцать тысяч километров, что является очень внушительной цифрой с учётом того, что длина экватора Земли составляет сорок тысяч километров.
Итальянский миссионер, картограф и китаевед Отец Маттео Риччи (Мачерата 1552 — Пекин 1610), был первым европейцем, вошедшим в 1601 году в Запретный город, главный дворцовый комплекс китайских императоров, продолжив иезуитскую (христианскую) миссию в Китае. Он является главным зачинателем постоянных культурных контактов между христианской Европой и китайским обществом. Его отличием от предшественников было то, что Риччи пытался не столько проповедовать священное писание с позиции некоего превосходства, сколько привлечь китайцев на свою сторону учёностью и гуманизмом, не казаться им чужестранцем и даже облачался в учёного конфуцианца.
Маттео Риччи в традиционной китайской одежде
В качестве дани уважения традиции и эпохе итальянского Возрождения, на выставке обращает на себя внимание видео арт «Madame Pinin» дуэта Masbedo (Николо Массаццаи и Лакопо Бедоньи), где в коротком очень лиричном видео в процессе беззвучного для зрителя монолога, демонстрируются руки итальянского реставратора Пинин Брамбиллы Барсилон, которая с 1977 по 1999 год посвятила пятьдесят тысяч часов своей жизни на восстановление «Тайной вечери» Леонардо да Винчи.
MASBEDO (Nicolò Massazza (1973) – Iacopo Bedogni (1971)). Madame Pinin. 2017 Single channel video HD, loop, mute. Duration 2′ 25”
Сам замысел сюжета, обращение к символическим, широко всем известным образам и умиротворённая атмосфера при одновременном использовании современных технологий способствуют возникновению у зрителя чувства сопереживания и восторга. В видео настоящее действует на прошлое, сдержанная жестикуляция намекает на хрупкость искусства и быстротечность жизни, вызывая размышления о времени как в индивидуальном, так и в коллективном измерении. Время становится здесь главным героем, где память и художественное наследие следует ревностно оберегать. Это трогательное видео хочется просматривать снова и снова.
«Необходимость красоты» — так назвали свою вводную статью кураторы выставки Анджела Течче (музей Madre, Неаполь) и Алессандро Каррер (Институт Гаруццо IGAV, Турин). «Шелковый путь — завораживающее название… Космополитические, мультикультурные узлы — были нервными центрами торговых маршрутов, которые с III в. до н.э. тянулись от Китая до Рима, охватывая Среднюю Азию, Индию, Африку и остальную часть Европы по суше, по морю, через пустыни, вдоль рек и через горы. Сегодня эти древние пути вновь приобрели известность по политическим и экономическим причинам, поскольку им суждено сыграть свою роль в будущем, в перспективах нашего глобального мира… «
FRANCESCO JODICE. The Precursors Legacy (Наследие предшественников») #003. Струйная печать на хлопковой бумаге. 2013.
Фотограф Франческо Джодиче (1967) представляет одну из серии фотографий под названием «Венеция. Наследие предшественников». Этот фоторяд — попытка исследования наследия города, который благодаря Шёлковому пути превратился из негостеприимного болота в столицу международной торговли, а сегодня стал центром массового туризма. На фото показано платье Катерины Корнаро — королевы Кипра с 1468 по 1489 год. В его плотных слоях геометрических узоров, цветочных мотивов и вышивки воплощается многослойность торговых и культурных обменов между Востоком и Западом.
Кстати, у Франческо Джодиче есть небольшое видео на тему Аральского моря из кинотрилогии «Городские рассказчики», этот автор неплохо знаком с локальными реалиямии постигшей нас экологической катастрофой, исходя из текста к этому проекту. Отмечу так же очень грамотно и гармонично выстроенную архитектуру выставочного проекта на тему Арала.
«…Но наряду с самими товарами торговцы везли и своё понимание различных культур, каждая из которых по-своему демонстрировала удивительную необъятность человеческого воображения, когда дело доходило до создания прекрасного. Нам хочется верить, что потребность в красоте была главным двигателем развития торговли, которая на караванных и торговых путях расстилала радужное, многообразное лоскутное одеяло, сотканное многими народами, вовлечёнными в этот удивительный глобальный процесс, будучи одновременно производителями и потребителями культурных и материальных ценностей…», продолжают кураторы.
Отсюда и возникла идея выставки: продвигаясь через Древние торговые пути, как согласованную «кровеносную систему» многовековых международных связей, лежащих в основе евразийских цивилизаций, отразить современную художественную культуру Италии, поскольку нынешние художественные языки необходимы для создания новых коммуникаций и достижения устойчивого взаимопонимания в условиях непрерывного процесса всемирной глобализации.
Представьте себе наше здание МИД по ул.А.Тимура-3, это бывший городской хокимият. Можно ли себе вообразить, что одновременно МИД является коллекционером современного искусства и искусства начала 20-го века, при министерстве существует научный совет по приобретению особо ценных художественных произведений, а одним из стратегических направлений культурной политики МИД является продвижение этой коллекции? Именно так происходит с МИД Италии, и это прекрасный пример для подражания.
Коллекция Farnesina — это коллекция произведений итальянского искусства 20-го века, расположенная во дворце Farnesina, штаб-квартире Министерства иностранных дел в Риме, восемь из тридцати восьми произведений представленных в галерее НБУ в Ташкенте — из коллекции МИД Италии в сотрудничестве с Институтом визуальных искусств Гаруццо (IGAV).
Палаццо делла Фарнезина, Министерство иностранных дел и международного сотрудничества, Рим, Италия
Каталог к передвижной выставке «Шёлковый путь. Современное искусство и художники Италии» состоит из трёх частей, первая из которых называется «Путешествие», здесь представлены одиннадцать художников. Мне показалось очень символичным, что каталог открывается абстрактной работой итальянской художницы Карлы Аккарди (Carla Accardi, 1924-2014).
Carla Accardi. Consent to contacts (Согласие на контакты), 2005 винил, краска 120×160 см. Рим Коллекция Farnesina
Это смелая женщина-феминистка, настоящий экспериментатор в искусстве и в жизни, стала первым признанным итальянским абстракционистом на международном уровне во времена, когда в развитии живописи доминировали мужчины. В 1947 году Карла основала Группу «Форма 1», поэтика которой основывалась на убеждении, что чистая форма является одновременно средством и целью художественного выражения, это было послевоенное время. Культурная политика фашизма отвергала абстрактное искусство как эксцентрическое и чуждое духу латинской расы, это было “Arte di regime”. И понятно протестное желание молодых художников того времени вернуться к чистому формотворчеству, где искусство не должно ни изображать действительность, ни интерпретировать её.
Очень важно отметить, что работы Карлы Аккарди повлияли на движение Arte Povera в конце 1960-х годов, о котором мы скажем ниже.
Карла Аккарди
В 1970 году Карла Аккарди стала соосновательницей радикальной фем-группы Rivolta Femminile («Женское восстание»), в 1974 году был опубликован их манифест Sputiamo su Hegel («Давайте плюнем в Гегеля»), направленный на деконструкцию патриархальных концепций, а в 1978 году почти 80 женщин-художниц впервые представили свои работы на Венецианской биеннале.
Результатом деятельности фем-движения стало то, что в 1978 году итальянский парламент утвердил закон, регулирующий добровольное прерывание беременности, ему предшествовали референдум о разводе и реформа семейного права. Жёсткие акции женских организаций и феминистских групп радикально изменили итальянское общество и в этом был большой вклад Карлы Аккарди.
Так, размышляя над архитектурой экспозиции, мы улавливаем сигналы, посылаемые нам кураторами, лучше понимаем их приоритеты и становится более понятен их посыл всем адресатам и зрителям этого обширного проекта.
В этом же разделе интересна работа Франческо Арена (Francesco Arena, 1978) итальянского художника-концептуалиста, нашего современника. И чем прекрасна наша пост-индустриальная эпоха высоких технологий, так это возможностью посредством соцсетей мгновенно связаться с художником без всяких посредников и спросить о том, почему он представил именно эту работу для текущей экспозиции и какой смысл был в ней заложен изначально. Мне показалось недостаточной информация из каталога и представленной экспликации: «…Связь между стихиями строга и диалектична, возможность огромного пространства карты мира, представленной в дневнике (видимо, это блокнот, прим. автора), сжата удельным весом металлической конструкции…».
Francesco Arena. World with Cube (Мир с кубом), 2019 бронза, дневник 49x30x17 см Предоставлено Studio Trisorio.
«Мир с кубом сопоставляет две силы — статичность стены и вес бронзового куба. Эти две противоборствующие стихии держат текущую повестку дня всегда открытой на страницах заполняемого нами ежедневника, где карта мира находится в вечном напряжении. Мир подвешен на стене, словно в бесконечном пространстве. Куб — как совершенная геометрическая форма, уравновешивает наш зыбкий мир…», ответил мне автор.
В то время как сфера (Земля) в качестве изначального состояния олицетворяет циклическое состояние и движение, куб является финальной стадией этого цикла в неподвижности, и символически вписывается в круг. Куб является истиной, которая всё время одинакова как на нее ни посмотри. Это завершенность, стабильность, статическое совершенство, безукоризненный закон — «как меня ни поставь — мой вид неизменен». В алхимии куб олицетворяет соль — продукт кристаллизации серы и ртути. У китайцев куб — божество Земли, тогда как сфера является небесным символом. У евреев куб — это Святая Святых. В исламе Кааба — это куб, стабильность, статическое совершенство. У майя куб — Земля; Древо Жизни растет из центра куба.
Francesco Arena (Франческо Арена, 1978), итальянский художник-концептуалист
Я зашла на сайт Франческо Арена, концептуальное искусство всегда привлекательно для меня тем, что непрямолинейно, оно заставляет меня проявлять любопытство. Рекомендую посмотреть очень завораживающий видео-арт художника «Novantatremiliardi di Albe», где главным героем является гранитный валун. 26 октября 2016 года эта внушительная глыба видела восход Солнца на море в последний из девяносто трех миллиардов раз своего пребывания на острове Сардиния в течение девяносто миллионов лет. Явился художник и круто изменил жизнь камня, вписав его в историю современного искусства.
С 18 декабря того же года валун стоит в оливковой роще острова Капри на роскошном бронзовом постаменте и впредь будет наблюдать закат Светила. До следующего Пришествия. Но камень ли главный герой этой истории? В видео подробно показан процесс двух месяцев, где люди с помощью техники меняют ход истории жизни природного гранита. Два месяца и девяносто миллионов лет — этот разрыв трудно представить в человеческом воображении, но как видно, он существует и даже то, что кажется незыблемым и вековечным, может претерпеть изменения при вмешательстве человека. В этом смысле итальянское искусство продолжает быть антропоцентричным со времён эпохи Возрождения.
Очень интересно следить за ходом мысли кураторов. Мы продолжаем рассматривать раздел «Путешествие». Работа Карлы Аккарди символизирует стремление к диалогу и утверждение гендерной повестки, Франческо Арена, сталкивая природные материалы и поверхности, размышляет о хрупкости и, одновременно, устойчивости мирового порядка, где человек играет решающую роль.
Памела Диаманте (Pamela Diamante, 1985) — следующая наша героиня. Она не просто художник, закончивший Академию и работающий по специальности. У неё очень богатый жизненный опыт. В своей «дотворческой» жизни Памела начала военную карьеру в итальянской армии в рамках миротворческой миссии, которая длилась пять лет во время кровавого межэтнического конфликта в Боснии и Герцеговине на территории бывшей Югославии.
В своём интервью она описывает свой опыт, где воочию видела минные поля, кладбища, следы пуль на фасадах зданий, но при этом она ясно ощущала энергию возрождения, в воздухе витало желание преодоления трагических событий и утверждения новой жизни на многострадальной земле, изувеченной войной.
Pamela Diamante. Памела Диаманте (1985)
Памела Диаманте, как художник, буквально исследует визуальную поверхность самого Апокалипсиса. Итак, перед нами тринадцать фото-диптихов. Ее художественная практика основана на концепции сложности, где наряду со стройными теориями упорядоченных систем, неожиданно возникают случайные, непредсказуемые события и явления.
Pamela Diamante (Памела Диаманте) «Эстетика Апокалипсиса», 2017 г. Печать на баритовой бумаге, плексиглас. 40х30х2.5 см. Частная коллекция. Рим.
Где грань между реальным и искусственно смоделированным событием? Как отобразить двусмысленность свидетельств и «определенность» фактов? Первое фото диптиха — изображение работы современного художника, имеющее очень сильное визуальное и эстетическое сходство со вторым фото, скачанным из сети и представляющим собой настоящую катастрофу.
Например, «Вертолет» (2006), «перевернувшийся» на городской площади — это инсталляция известной итальянской медиа-художницы Паолы Пиви и на левой части диптиха мы видим произведение искусства. Но эта фотография отсылает Памелу Даманте к изображению яхты, «припарковавшейся» на здании в результате реально случившегося цунами в Японии, унесшего много жертв. Сходство между экологической катастрофой и произведением искусства шокирует настолько, что в них есть некое визуальное единство, и зритель с трудом различает случившееся событие от творческого акта художника.
Pamela Diamante (Памела Диаманта). «Эстетика Апокалипсиса», 2017 г. Печать на баритовой бумаге, плексиглас. 40х30х2.5 см. Частная коллекция. Рим.
Формальное изящество образов, созданных искусством и трагическими реалиями жизни связаны с ритмической каденцией букв алфавита, где апостроф разделяет художественный замысел от разрушительной трагедии эстетики земного «Апокалипсиса».
Кураторы экспозиции не зря нас отсылают в первой части выпущенного каталога к понятию «Путешествие». И в залах выставочного пространства я себя ощущала словно в самолёте, взлетающим вечером над городом, освещенном огнями. Каждый огонёк городского ландшафта — это чей-то дом, который насыщен людьми и событиями, а чем дальше от города, тем меньше огней, а с ними меньше событий, сенсаций и светских новостей, но судьбы и жизни людей не менее интересны и сложны.
Доменико Антонио Манчини (Domenico Antonio Mancini, 1980) представил одну из самых ярких и не простых для зрительского восприятия работ — «Пейзаж 40.8566953,14.2921844».
Domenico Antonio Mancini. (Доменико Антонио Манчини).«Пейзаж 40.8566953,14.2921844». 2019. Холст/масло.
Эта картина — белый монохром, на котором изображён числовой код из Google Maps; если этот код вводится в браузер, отображается фактическое физическое место — то, что мы называем локацией. Мне стало интересно, и я ввела цифровой код в гугл. Оказалось, это одна из улиц Неаполя, где родился Манчини — Piazza Francesco Coppola — 9. Этот адрес (дом) как-то связан с жизнью самого автора и, в то же время, является значимой частью исторического ландшафта города.
Piazza Francesco Coppola — 9 in Napoli
Работа художника является частью серии пейзажей городских окраин, выполненных маслом на холсте в той же технике, которая использовалась в 19 веке для пейзажной живописи. То, что мы видим на выставке — фрагмент «экологической инсталляции», представленной в виде персональной экспозиции художника в 2019 году в галерее Galleria Lia Rumma в Неаполе, вы можете ознакомиться с видео этой выставки. Сначала вы попадаете в пространство, где представлены классические неаполитанские пейзажи 19 века, такие были приняты в дворцах и домах аристократии, где картины были «окнами» в воображаемые, элегические и символические места — это пролог выставки.
Но продвигаясь далее, мы попадаем в мир цифровых кодов, выражающих сложность современного мегаполиса, с его всё ещё не простыми отношениями с периферией, где город — сгусток энергии, с друг на друга слоями накладывающимися индивидуальными жизнями, сложной социальной и политической обстановкой, и всё это никак не может быть суммировано на одной живописной поверхности, поэтому её «оцифровка» в виде гугл-локации — это символ прорыва к новой интерпретации реального мира.
Наконец, в конце видео, экспозиция заканчивается работой в цветном неоне в виде надписи «Периферия смотрит на вас с ненавистью», которая сообщает о фразе, прочитанной художником на стене в историческом центре Милана. И это не простой слоган. Это краеугольный камень выставки. Как интернет-адрес запускает движение за пределы изобразительного через соединение с технологическим инструментом, так и неон отсылает к сложности города и его часто пренебрежительном отношении к периферии.
Domenico Antonio Mancini. Доменико Антонио Манчини (1980)
Проект утверждает особую роль искусства, далекую от идеализированной роли общепринятого пейзажа. Город в виде гугл-локации представляет нашу жизнь с постоянными конфликтами и редкими попытками примирения, а не просто отстранённые пасторали.
Следом за такой лаконичной и очень концептуальной масштабной работой идет наоборот, очень насыщенное и в цветовом, и в сюжетном плане произведение итальянской художницы Марсии Мильоры (Marzia Migliora. 1972) «Made in Italy #1″, 2016.
И хотя визуальная поверхность коллажа смотрится очень экзотично, тем не менее, речь идёт именно об Италии и парадоксах общества потребления. На севере Италии расположен промышленный город-коммуна (муниципалитет) Галларате, там проживает чуть более 53 тысяч человек. Также у художницы есть видео-арт на эту тему, который мне не удалось посмотреть, но судя по описанию к видео, речь идёт о некоторых промышленных предприятиях в Галларате, которые в настоящее время закрыты в связи с банкротством, на этих мануфактурных фабриках работали, в том числе, мигранты из развивающихся стран, использовался тяжёлый ручной труд.
Марсия Мильора. Marzia Migliora. Made in Italy #1. Сделано в Италии # 1, 2016. Художественная пигментная печать и коллаж на фотобумаге 108×154,5 см Коллекция Montesion Courtesy Galleria Lia Rumma, Милан / Неаполь. Фото Мауро Монфрино
В видео показаны заброшенные интерьеры некогда успешно работающих текстильных предприятий, загрязнённая вода в виде отходов производства которых, сбрасывалась в городской сток. Сегодня же парадокс заключается в том, что многочисленные вёдра, расставленные на земле бывших фабрик безуспешно предохраняют здания от просачивающихся в них чистых дождевых вод, эта же мысль выражена в виде голубых разводов на представленной в коллаже карте мира.
Да, кураторы явно озаботились тем, чтобы ознакомить нас со всей палитрой многообразия художественных практик итальянских мастеров современного искусства. «Молчи, я удаляюсь, чтобы нарисовать картину» — так в 1977 году Миммо Паладино (Mimmo Paladino, 1948) совершил свой знаковый манифест в виде перехода от концептуального искусства к трансавангарду, который характеризуется стремлением преодолеть абстрактно-концептуальный язык посредством возвращения к традиционным живописным техникам в сочетании с идеями экспрессионизма и отчасти с использованием мотивов и форм искусства прошлого. С тех пор Паладино стремился вернуть эмоции, образность и мистицизм в авангардное искусство через христианскую культуру и классическую мифологию. В 1994 году Миммо Паладино стал первым итальянцем, работы которого экспонировались в Запретном городе в Пекине, что очень символично и созвучно с кураторским замыслом экспозиции «Шёлковый путь…».
Миммо Паладино. Mimmo Paladino (1948)
Как и в средневековых иконах, «Без названия» (2018) Миммо Паладино отличается ощущением невесомости, возникающим из-за щедро применяемом художником сусального золота. Зритель невольно эмоционально и интеллектуально концентрируется вокруг богатства изобразительного материала, отсылающего к византийской иконе. И здесь совмещены различные иконографические элементы, как выражение мощного первичного архетипического измерения в искусстве.
Миммо Паладино. Mimmo Paladino (1948). Без названия, 2018. Золото и смешанная техника, дерево, 80х60 см. Предоставлено автором.
Это творение имеет некий таинственный, «алхимический» оттенок, оно словное видение, ведущее зрителя к внутреннему прозрению. Выделяющееся в центре композиции упрощенное лицо в нише — Вневременно. Однако, мы не можем установить личность, происхождение, атрибуты или контекст изображённого художником человеческого образа — он пробивается через толщу потустороннего, но мы его не узнАем. Сама же неглубокая ниша, как единственный пространственный элемент в этом огромном позолоченном пространстве картины, отсылает нас к привычным культовым христианским изображениям.
Чёрная полоса в виде смелого свободного мазка в основании изображения, заключающей в себе буквенно-цифровые символы, является повторяющейся чертой поэтики художника, как проявления сознания и интеллекта.
И снова перенесёмся от концептуальной траектории прямо в классическое искусство. Объектом творческого интереса Джулио Паолини (Giulio Paolini, 1940), крупного представителя Арте повера, в данном случае, является графический дизайн и архитектура, хотя его непрекращающиеся поиски идеальной красоты включают в себя более широкий творческий инструментарий.
Для Джулио Паолини творческий процесс в привычном понимании не имеет никакого значения, более того, он отсутствует. “Чтобы произведение искусства было подлинным, оно должно забыть своего автора” — говорит Паолини. В своих работах художник концентрируется на различных оптических эффектах, исследует такие темы, как пространство, время и перспектива. Масштаб художника, который выставлялся четыре раза только на одной из самых престижных выставок современного искусства «Documenta» в Касселе, трудно переоценить.
Giulio Paolini (Джулио Паолини. 1940). Villa of the mysteries (Вилла тайн, 2013). Карандаш и коллаж на бумаге. 9 элементов 41,6×51,5 см. Предоставлено галереей Альфонсо Артиако, Неаполь. Фото Лучано Романо
Его исследование форм классического искусства и построения картины проявляется в серии «Вилла мистерий», название которой отсылает нас знаменитому одноимённому зданию Помпеях II века до н. э. В девяти элементах, составляющих древний архитектурный комплекс, пространство репрезентации художника принимает, перекрывает и переворачивает пространство наблюдателя. Перспектива здесь приобретает символическое значение, где каждый элемент представляет собой чистую репрезентацию.
Паолини идентифицирует красоту как то, что невидимо, что лежит вне рамок и вне пространства. «Идеальная красота» — это стремление к некому непостижимому измерению, которое, в определённой степени является утопическим, и в то же время, прекрасным».
Чтобы скульптура сегодня была действительно «современной», она должна стать голосом своего времени, внося свой вклад оригинальным языком в интерпретацию развивающихся сложных явлений, осуждая противоречия, насилие и лицемерие, которые приводят к нецивилизованному поведению. Такова эстетическая позиция дуэта Perino & Vele, итальянских художников Эмилиано Перино (1973) и Лука Веле (1975).
Perino & Vele. Эмилиано Перино (1973) и Лука Веле (1975). Фрагмент выставки, Галерея Альфонсо Артиако, Неаполь-2013.
Дружба Перино и Веле началась в 1994 году, и с самого начала для своих произведений они использовали технику папье-маше, что стало их визитной карточкой. Чтобы создать хроматическую смесь, художники склеивают для папье-маше страницы национальных газет текущего времени.
Работа «Madeforyou 1» вдохновлена повседневной жизнью художников. Используется некая совокупность памятных вещей из их детства — лошадка-качалка, мяч, а также студийные орудия труда — молоток и ватерпас.
Perino & Vele. Madeforyou 1, 2019 г. папье-маше, стекловолокно и акриловая краска. 68×99,5×50 см. Предоставлено Галереей Альфонсо Артиако, Неаполь. Фото Витторио Антонио Д’Онофрио
В то же время, это ироническая критика общества потребления, где мягкие, обтекаемые формы и сдержанные цвета вызывают желание обладать объектами, которое трансформируется в непреодолимую потребность их приобретения, дабы ощутить, хотя бы временно, эфемерное удовлетворение и иллюзию счастья. Судя по реакции зрителей и статьям в СМИ, эта лошадка полюбилась и узбекскому зрителю.
Первое впечатление от работы Пьетро Руффо (Pietro Ruffo, 1978) лично у меня вызвало чувство умиления. И действительно, читаю его биографию — и всё как у мастеров средневековья или Возрождения. Его дед был художником и с 14 лет Пьетро был его учеником, а потом открыл и собственную студию в сельском городке Филаччано в 40 км. от Рима.
Пьетро Руффо (Pietro Ruffo, 1978). Фото LE JOURNAL. 2017
Затем окончил Римский университет со степенью архитектора и переехал в уже историческую резиденцию для художников Ex Pastificio Cerere в Сан-Лоренцо… Это профессиональный рисовальщик, график, тонко чувствующий «воздух белого листа».
Пьетро Руффо (Pietro Ruffo, 1978). Сonstellation 2 («Созвездие 2»), 2019 тушь, коллаж на холсте 120×160 см. Предоставлено автором.
«Сonstellation 2» входит в серию акварелей и географических карт на холсте с вырезанными мифологическими персонажами, символизирующими созвездия в виде их силуэтов, что в целом создаёт ощущение объёма, многомерности и оптической иллюзии, но повествование всё-таки ведётся на двух уровнях — земном и астрологическом. Пьетро Руффо черпает вдохновение у географов, картографов и астрономов древности, пытаясь раскрыть вечные тайны миграции людей, связанные с этим конфликты и особенности ассимиляции одних этносов с чертами других обществ. А ведь карт когда-то не было и наши предки, путешествуя, обращались к небу, солнцу, звездам…
Географическая карта земли символизирует наше понимание контуров физического мира, где наибольший прорыв случился в 16 веке и карта Меркатора висит до сих пор в каждом классе. Но сегодня учёные добились более точного воспроизведения земной поверхности на карте True Size. С другой стороны, в политическом смысле земная карта всегда уязвима, ввиду происходящих войн, территориальных споров и демаркаций границ, что создаёт ощущение ненадёжности и тревоги, которые могут коснуться каждого.
Совсем другое дело — это карта звездного неба, где названия созвездий и звёзды определены со времён античности и периода Великих географических открытий. Хотя с научной точки зрения они неточны, но их наглядная красота, подкреплённая древними мифами и религиозными верованиями, вызывают в нас чувства вневременности, надёжности, постоянства и до сих пор звучат, как нескончаемый космос, который мы знаем и чувствуем с самого детства.
Нужно отметить, что Пьетро Руффо очень вовлечён в события, происходящие в реальном мире, интересны его размышления о свободе и авторитаризме в одном из интервью, где он прямо вопрошает: «Ибо что такое моя свобода, если человек рядом со мной не свободен?».
Для меня также было большой неожиданностью прочитать о его участии в 2005 году в проекте «Искусство и боль Беслана», посвященном трагедии с захватом заложников в школе № 1 города Беслана (Северная Осетия, РФ), где в 2004 году от рук террористов погибли 333 человека, из которых 186 были дети и ранены не менее 783 человек. Вместе с двумя другими художниками Руффо создал несколько произведений искусства для детской больницы Владикавказа и провел серию мастер-классов для детей, переживших эту страшную трагедию. По итогам поездки он создал инсталляцию в виде «Храма исторической памяти».
Внутри этого современного Храма дети представлены в ярких цветах как символ их возрождения и они сильно выделяются среди руин школы, которая все еще пребывает в этом состоянии, люди хотят сохранить здание школы в существующем виде, а на месте разрушенного корпуса возвести музей. Снаружи на фоне инсталляции Пьетро Руффо стоят белые и безмолвные Кавказские горы…
И последним пунктом нашего «Путешествия», а равно первой части моего повествования является творческий дуэт художников из Милана, основанный в конце 2012 — Никколо Бенеттон и Симоне Сантилли (Niccolò Benetton (1986) and Simone Santilli (1987)), известный как «The Cool Couple» (Крутая парочка).
«The Cool Couple» . Niccolò Benetton (1986) and Simone Santilli (1987).
Их творческий инструментарий — художественная фотография, 3D-печать, графика, перформансы, они преподают фото и видео-архитектуру в Академии изящных искусств в Сиракузах.
Помимо того, что этот дуэт невероятно забавен, у Никколо и Симоне есть то, что трудно найти в наше время — осмысленная ирония.
Karma Fails (Несчастливая Карма), Flying Mats® (Летающие коврики), Strength (Сила), Future (Будущее), Safety (Безопасность), 2019 г., сублимационная печать на ковриках для йоги 64,5×184 см. Предоставлено художниками и Галереей Умберто Ди Марино.
«Karma Fails» (Несчастливая Карма или дословно «Карма терпит неудачу») — это не просто коврики для медитации, которые мы видели в рамках экспозиции, это серии перфомансов, во время которых публика непосредственно принимает участие в реальных сеансах медитации продолжительностью около 20 минут каждый. Для этого художниками создана вымышленная студия медитации под названием «Медитация — это визуализация», посмотрите это видео и тоже станьте частью этого проекта. Кстати, а это перевод голоса за кадром (хорошо иметь соседку-студентку УзГУМЯ, будущего переводчика с итальянского. Благодарю тебя, Зейнеб!) Итак: «Выдох.. вдох.. выдох.. вдох.. выдох. Сейчас я переношу сознание… во внешнюю среду… наружу….. мысленно вновь осмотри обстановку…. ты лежишь.. внутри обители… внутри карминского монастыря…. обернутый архитектурной солью 700 лет назад… месте … волшебном…. Отражение… места, которое скрывает плохое внутри… потому что в глубине.. находятся.. монстры.. и самые страшные… среди них… мы…»
В эпоху антропоцена, когда прибыль и индивидуальная производительность определяют успех, даже медитация стала механизмом, полезным для бесперебойного функционирования экстрактивной машины капитализма, готовой на всё ради повышения производительности труда. Солдаты, спортсмены, менеджеры, служащие, программисты или домохозяйки практикуют медитацию, чтобы снизить уровень стресса, повысить концентрацию и производительность, сэкономить деньги на страховых взносах. Так художники размышляют на темы, которые обычно не являются центрами публичных дебатов или упускаются из виду — это условия труда в биокогнитивном капитализме, отношения между человеческим и нечеловеческим в рамках хрупкой экосистемы и жестокой социальной структуры.
На ковриках для йоги, напечатаны изображения из Google Earth, а наложенные на изображение фразы вдохновлены медитативной практикой:
Don’t try to steer the river — Не пытайся управлять рекой;
Google because some questions can’t be answered by meditation — Google, потому что на некоторые вопросы нельзя ответить с помощью медитации;
Filthy waters can’t be washed — Грязные воды уже не отмыть…
Он прожил досадно мало — всего сорок пять лет, но это была необычайно яркая жизнь. Творчество Василия Макаровича оценили уже после его ухода в мир иной. Он умер от остановки сердца 2 октября 1974 года, во время съемок фильма «Они сражались за Родину». Его смерть потрясла всех, кто знал этого человека – поразительно одаренного писателя, режиссера и артиста.
Через два года после кончины Шукшин был удостоен самой высокой награды в стране — Ленинской премии. …Хорошо помню те печальные дни почти полувековой давности. Я служил в Советской армии в Подмосковье. Стояли дивные дни бабьего лета. Узнав о его кончине, я был потрясен этим, сбежал в «самоволку» в Москву.
Я знал произведения этого писателя: его небольшой сборник рассказов «Там, вдали» прочитал еще в студенческие годы. И сразу был зачарован этой книгой. . В педагогическом институте имени Н.К.Крупской учились мои земляки Отабек и Марат, и вахтерша, узнав меня, пустила в общежитие. Я сменил армейскую форму на гражданскую одежду друзей и поехал на Новодевичье кладбище.
Шукшина похоронили рядом с Антоном Павловичем Чеховым. И в этом было символичное. Ведь у них много общего: оба были скромными людьми, оба были верны принципу «Краткость – сестра таланта». …Шукшин не очень жаловал журналистскую братию, но к Анатолию фото Ковтуну, — фотокорреспонденту ТАСС по Алтайскому краю, относился благосклонно. Ковтун был его земляк, а скорее всего Шукшину понравилось ненавязчивый характер моего коллеги.
С Анатолием Ивановичем я познакомился несколько лет назад, во время последней поездки в Москву, тогда ТАСС собрал ветеранов агентства. Было много знаменитостей, начиная с Владимира Мусаэльяна – любимого фотографа Леонида Ильича Брежнева и кончая Игорем Вайнштейном, собственным фотокорреспондентом ТАСС по самому дальнему региону России – Камчатскому краю. С Вайнштейном я был знаком давно, еще с 1982 года. Помню, тогда я готовил фотоочерк о Ташкентском авиационном производственном объединении имени В. Чкалова «Илы рождаются в Ташкенте».
И пришла идея продолжить тему: большие транспортные самолеты везут в дальние края дары земли узбекской. С этим предложением я направился к начальнику узбекского отделения Аэрофлота Гани Маджитовичу Рафикову. Он был добрейшей души человек, с улыбкой выслушал мою просьбу. Позади его рабочего стола висела огромная карта Советского Союза.
— Полететь хочешь, куда? — он не глядя ткнул указательным пальцем в эту карту и попал в… Камчатку.
Девять часов, с дозаправкой в Иркутске, я летел в самый дальний край необъятно страны. В первый день Камчатка встретила солнечным, ясным днем. Я устроился в гостинице «Моряк». Позвонил Вайнштейну, все-таки коллеги, работали в одном агентстве. Сидели у меня в номере, пили коньяк самаркандского винзавода имени Ховренко. Я закусывал красной икрой, а Игорь налегал на помидоры и фрукты. В конце посиделки я выкатил из-под койки мирзачульскую дыню: «Игорь, это жене гостинец!»
771727 01.04.1974 Василий Шукшин в роли Егора и Лидия Федосеева-Шукшина в роли Любы в фильме «Калина красная», 1973 год. Режиссер Василий Шукшин. Студия «Мосфильм». РИА Новости/РИА Новости
Он аж подпрыгнул от радости и помчался с подарком к жене. Думаю, что после этого гостинца, но еще никогда не был для жены таким желанным… Во время совещаний Игоря всегда попрекали тем, что он получал зарплату в два раза больше, чем главный редактор Фотохроники ТАСС Лев Портер. Ведь северные надбавки были астрономические!
…Из Узбекистана на эту встречу пригласили только двух ветеранов — меня и Фархада Курбанбаева, но Фархад, будучи тогда личным фотографом Президента Ислама Каримова, не смог полететь и нашу страну представлял я один. Меня разместили в гостинице «Китай-город», в самом центре столицы, в одноместном номере. Этот отель расположен в десяти минутах ходьбы до Красной площади. В первый же день ко мне в гости пришел мой земляк Борис Аничкин. Его отец – Анатолий Антонович многие годы был главным редактором студии документальных фильмов Узбекистана. А возглавлял студию мэтр узбекского кино Малик Каюмович Каюмов. Каюмов был строгий, но заботливый руководитель, на студии он не позволял никому выпивать и курить. И только Анатолию Антоновичу была поблажка. В обеденный мост он шел через пешеходный мост через речку Буржар на другую сторону, к детской железной дороге. Знакомый продавец наливал ему неизменную стопку.
Вот этот мост ушлые киношники и прозвали «Аничкин», по аналогии с питерским – «Аничков».
…Я остановился у Бори на Байкальской, небольшой двухкомнатной квартире, где он жил с мамой Розой Ароновной. Её жизнь тоже схожа с легендой, дедушка был известный в Узбекистане журналист — Арон Саидов, дружил с Шарафом Рашидовым, жил с ним в одном доме. И сейчас в Ташкенте есть улица, носящая его имя…
Однажды, будучи студентом журфака, я схитрил на экзамене по русской литературе. Этот предмет вёл Николай Потапович Малахов, интеллигент ещё старой закалки, прекрасно знавший и обожавший свой предмет. На первый вопрос о древних русских списках Танюша Лопатина подбросила мне шпаргалку, а второй касался повести Леонида Леонова «Evgenia Ivanova», а я об этой повести впервые слышал. Набрался смелости – бывать не бывать и сказал: «Образы сибирских людей в рассказах Шукшина» Николай Потапович аж почесал от радости руки: — Рассказывай! И я, окрыленный от удачного начала своего вранья, стал пересказывать ему «Случай в ресторане». А надо отметить, что все его рассказы незамысловаты по сюжету, их легко пересказывать.
Я смотрел на Николая Потаповича как удав на кролика: лишь бы он не глянул в билет. Вспомнил ту самовольную отлучку, а когда сказал о том, что к колокола Новодевичьего монастыря звонят не печально и грустно, а ликующе и радостно, Николай Потапович сказал: «Злодей! На мои лекции не ходил, но предмет знаешь и поставил в зачетке «пять».
О Шукшине можно рассказать много интересного и забавного. Он был неординарный человек. Так, когда на приемных экзаменах во ВГИК его спросили, как он относится к творчеству Льва Толстого он откровенно ответил: «Толсто пишет!», за что ему поставили «неуд», но благодаря председателю экзаменационной комиссии Сергею Герасимову, он все же был принят во ВГИК.
Лев Николаевич был гениальный писатель, мне лично еще со школьной скамьи запомнился эпизод, где очаровательные красавицы перед балами принимали клизмы и благодаря этой малоприятной процедуре могли танцевать до утра!
На состоявшемся сегодня 23-м пленарном заседании Сената Олий Мажлиса был рассмотрен и принят Закон «О внесении изменений и дополнений в некоторые законодательные акты РУз в связи с усилением охраны объектов материального культурного наследия».
В частности, поводом для беспокойства стали выявленные факты непрофессиональных реставрационных работ, проводимых на средства Государственного бюджета, которые наносят огромный историко-художественный ущерб объектам культурного наследия.
Так в историческом комплексе Ситораи Мохи-Хоса реставрационные работы привели к тому, что там исчезли художественные украшения, облицовочная плитка, узоры. Общий ущерб исторической и художественной ценности оценивается в 28 миллиардов сумов.
Для справки: Ситораи Мохи-Хоса — загородная резиденция Бухарского эмира, выстроена в конце XIX — начале XX века. В настоящее время в ней располагается музей декоративно-прикладного искусства.
В связи с подобными фактами сенаторы сегодня одобрили закон об усилении мер ответственности за уничтожение, разрушение или порчу объектов материального культурного наследия. Отныне перечисленные преступления относятся к категории тяжких.
Такова была тема очередного ситуационного анализа, проведенного Центром евразийских исследований Санкт-Петербургского государственного университета в партнерстве с Информационно-аналитическим центром МГУ. В экспертном совещании приняли участие директор Центра евразийских исследований, профессор СПбГУ Александр Колесников, директор Центра изучения региональных угроз Виктор Михайлов (Узбекистан), Аналитик Vision & Global Trends Фабрисси Виельмини (Италия), директор Центра исследовательских инициатив «Ma’no» Бахтиёр Эргашев (Узбекистан), профессор Казахстанско-немецкого университета Рустам Бурнашев, директор Центра изучения проблем европейской интеграции Белорусского государственного университета Юрий Шевцов, заведующий кафедрой мировой политики факультета международных отношений СПбГУ Дмитрий Барышников, директор ИАЦ МГУ Дарья Чижова, старший научный сотрудник центра постсоветских исследований ИМЭМО РАН Станислав Притчин (заочно), шеф-редактор ИАЦ МГУ Александра Перминова. Организатор и ведущий ситуационного анализа — профессор СПбГУ Александр Князев.
Участники ситуационного анализа в целом совпадают в мнениях о причинах произошедших событий, имеющих комплексный характер, основными из которых являются ошибочная социально-экономическая модель всего постсоветского развития Казахстана и крайне неудачный сценарий транзита власти. Так, по мнению Виктора Михайлова, «транзит власти в Казахстане прошел неуспешно, и мы являемся свидетелями последствий этого неудачного транзита». Фабрисси Виельмини отметил, что «базовая причина — несправедливая экономическая модель, по которой следовала страна 30 лет и которая привела к чрезвычайному неравенству в обществе». По мнению Бахтиёра Эргашева, «главная причина заключается в том, что в Казахстане был сформирован режим олигархического капитализма с очень сильными элементами компрадорства как среди крупной буржуазии, так и среди управленческой элиты. Элита компрадорская и она мало связывает свои интересы с Казахстаном». По мнению Александра Князева наличие конфликта между двумя группами элиты очевидно. С одной стороны это условно «команда президента Токаева», с другой так же условно — «семья и окружение бывшего президента Назарбаева». Это — главная сущность конфликта, естественный социальный протест, порожденный той экономической моделью, о которой уже говорили, этот протест был использован и стал фоновым, он был просто использован для принципиального изменения конфигурации внутриэлитного конфликта. Как попытка сохранения своих позиций одной из названных сторон в меняющейся ситуации».
Дмитрий Барышников в обсуждении внешних воздействий, предложил с точки зрения системного анализа международных отношений обратить внимание на вопрос: «Через пять месяцев после вывода американских войск из Афганистана происходят события в Казахстане. Существует ли какой-то «афганский след» или какая-то связь между этими событиями? И почему это Казахстан, ведь, помнится, первыми кандидатами на дестабилизацию на фоне постамериканского Афганистана называли Таджикистан и Киргизию?.. Частичный ответ на этот вопрос дал Виктор Михайлов: «Если говорить не об информационном участии, а о каком-то прямом участии боевиков извне, это, допустим 15-20 человек. Технологически перебрасывать боевиков из Афганистана в Казахстан чрезвычайно сложно. Есть определенная логистика, в рамках которой молодые люди оказываются в лагерях по подготовке боевиков. Первое, что делается по прибытии этих рекрутов на место — у них забирают документы и публично уничтожают. С этого момента их жизни принадлежат группировке, «халифату», они уже записаны в «шахиды». Изготавливать какие-то паспорта в Афганистане, чтобы по ним можно было бы выехать и добраться до какой-то страны — это почти нереально. Гораздо реальнее было подготовить боевиков внутри Казахстана, в переброске же из Афганистана я сильно сомневаюсь». С Михайловым согласился и Александр Князев: «Думаю, что говорить — хотя и гипотетически, конечно, — можно о другом. Большое количество граждан Казахстана принимали участие в боевых действиях в составе террористических группировок в Сирии и Ираке. Сейчас есть много вопросов к спецслужбам Казахстана в обсуждаемых событиях в целом. Но даже если предположить, что они выполняли свои обязанности в контроле за возвращающимися с Ближнего Востока боевиками, легко предположить, что эта фильтрация вряд ли была стопроцентной и идеальной. Десятки таких людей с боевым опытом могли вернуться и, так сказать, «залечь» до поры до времени. Можно с натяжкой допустить, что было среди участников какое-то совсем небольшое число граждан дальнего зарубежья, были граждане соседних по региону стран, но как-то все это не тянет на некий глобальный заговор с целью присоединения Казахстана к тому «халифату», который уже давно не состоялся и на Ближнем Востоке. Эти группы террористов просто попытались «оседлать» уже возникшее движение. Сами, или кто-то их подтолкнул — это, видимо, тоже из серии вопросов к прокуратуре и следствию».
Участники ситуационного анализа согласились с тем, что важным фактором эскалации конфликта стало вовлечение в него криминальных групп и террористических групп. При этом общее большое сомнение вызывает официально называемый масштаб этого участия. По мнению Александра Князева, прямо, или косвенно, но и этот фактор связан с окружением бывшего президента Назарбаева. Речь о бывшем руководстве Комитета национальной безопасности, обслуживавшем интересы «семьи». С учетом предстоящих транзитов власти в Таджикистане и Туркмении, там эта проблема выглядит весьма актуальной, говорит Александр Князев. По опыту Туркменистана, заметил Бахтиёр Эргашев, «можно вспомнить 2007 год и фигуру Акмурада Реджепова, его роль в тогдашнем туркменском транзите. Тогда это было очень серьезно и, как мне кажется, именно после этого президент Туркмении и начал серьезно работать с кадрами в своих спецслужбах. Тогда вполне был вероятен приход Ахмурада Реджепова к власти, и правильно отмечено, что и в Узбекистане был феномен заместителя председателя СНБ Шухрата Гулямова с его попыткой поиграть в государственный переворот». «Я думаю, что, все-таки, главная причина транзитных рисков кроется в том, что во всех странах Центральной Азии, за исключением, может быть, Узбекистана, отсутствует консолидированная национальная элита — она вся фрагментирована. В состоянии фрагментации подобного рода катаклизмы, произошедшие недавно в Казахстане, могут проявиться, где угодно», — констатировал Александр Князев.
Распространение салафитских, как и других радикальных религиозных течений в Казахстане и других странах Центральной Азии — факт общеизвестный. Но в январских событиях в Казахстане он едва ли не впервые заметно проявился как один из важных факторов дестабилизации. Виктор Михайлов уверен, что угроза религиозной радикализации находится на восходящем тренде и требует особого внимания. По мнению эксперта, «салафитский фактор, который раскручивал человек близкий к президенту, его близкий родственник, является серьезной угрозой для региона. И в Узбекистане эту угрозу почувствовали, потому что есть Южный Казахстан, который также был подвержен салафитскому влиянию». Еще больше беспокоит, говорит Виктор Михайлов, уровень радикализации самого центральноазиатского региона. «То, что творится в закрытых группах соцсетей, телеграмм-каналах, например, как обсуждались эти события в Казахстане — это большая отдельная тема, этот материал заслуживает того, чтобы его собрать и проанализировать. Потому что то, что писали, в частности, в узбекских группах, на узбекском языке, где радикальный салафитский момент был наиважнейшим, — это серьезнейшая проблема, которая в недалеком будущем ожидает всех нас». «После событий в Афганистане мы видели просто взрыв салафистских и других радикальных мыслей в интернет-пространстве. События в Казахстане стали еще одни поводом, чтобы антимодернизационные силы вышли в медийное пространство и стали во многом диктовать свои правила», — дополняет Бахтиёр Эргашев.
Рустам Бурнашев считает же, что говорить нужно не столько о радикализации, сколько о том, что увеличивается фрагментация элит. Основной вопрос — это сокращение ресурсов, тех ресурсов, на которых выстраивался баланс интересов между группами влияния, в Казахстане это стало наиболее очевидным. Нестабильность и падение цен на углеводородные ресурсы, сокращение поступления финансов в карантинный период, достаточно длительный, привели к тому, что ресурсов не хватает, вот эта фрагментация групп интересов очень сильно увеличивается. Сокращение «кормовой базы» элит — так обозначил это явление Бахтиёр Эргашев.
По оценкам Юрия Шевцова, можно говорить о том, что возникли предпосылки к большим изменениям в системе безопасности всего региона в связи с казахстанскими событиями. «Во-первых, потому что себя очень эффективно проявила ОДКБ и как раз в момент обострения отношений между Западом и Россией. Значит, со стороны Запада будет ответ на эту эффективную акцию ОДКБ на его новую роль в регионе. В чем будет заключаться ответ, сказать сложно, но не может быть без ответа такое изменение в пользу ОДКБ и ситуацией в регионе». Вообще, в прогнозных оценках участников ситуационного анализа можно отметить общее преобладание оценок пессимистического характера. Так, Дарья Чижова ставит под сомнение тезис о том, что транзит власти в Казахстане завершен. «Сейчас начинаются перестановки в холдинге «Самрук-Казына» и в квазигосударственном секторе, в крупном бизнесе, все это аффилировано с «семьей». Соответственно, кадровые перестановки повлекут за собой и переделы сфер влияния». А Станислав Притчин отмечает, что «кадровая скамейка у Касым-Жомарта Токаева не такая уж большая, поэтому он на первом этапе вынужден опираться на старые кадры». Создается очень высокая планка ожиданий у общества от работы нового правительства, что в случае проблем с реализацией планов может вызвать точки нового социального напряжения в перспективе. По мнению же Бахтиера Эргашева, все, что пока анонсируется руководством Казахстана, «это пока косметические изменения. Не поставлен вопрос о том, будет ли меняться экономическая модель. Имеется в виду модель олигархического компрадорского капитализма, когда сохраняются сырьевая направленность экономики, преобладание зарубежных компаний в ключевых сырьевых сферах экономики страны».
Пресс-служба Бухарской областной прокуратуры сообщает, что прокуратура расследует дело о доведении до самоубийства гражданина, который не смог вернуть свои деньги, отданные застройщику.
1 февраля Бухарский областной филиал Республиканского научного центра экстренной медицины сообщил в ОВД о поступлении к ним мужчины, который пытался покончить с собой путем самосожжения.
Выяснением обстоятельств случившегося занялись: заместитель областного прокурора, начальник управления областной прокуратуры, прокурор Бухары и начальник УВД.
Выяснилось, что в марте прошлого года гражданин Ф.Х., который пытался покончить с собой, отдал застройщику Р.Ш. 150 миллионов сумов, чтобы приобрести жилье в новом доме. Но когда подошло время, застройщик не оформил полагающиеся документы. 1 февраля текущего года Р.Ш. не вернул деньги гражданина.
После этого Ф.Х. вернулся домой, в махаллю «Фуркат» Пешкунского района, облил себя бензином в присутствии сына З.А., и поджег себя.
Его удалось спасти, но медики констатировали ожог 50% тела.
В настоящий момент по выясненным фактам возбуждено уголовное дело по части 1 статьи 103 («Доведение до самоубийства») УК РУз. Ведется предварительное расследование. Следствие взято на особый контроль областной прокуратурой.
О состоявшейся встрече между заместителем главы узбекского правительства, министром инвестиций и внешней торговли Узбекистана Сардором Умурзаковым и председателем венгерского «ОТР Bank» Шандором Чаньи сообщает сегодня ИА «Дунё».
На встрече обсуждены вопросы, связанные с инвестициями банка в проекты, развивающие экономику Узбекистана, в частности, о реализации ранее подписанного соглашения о приватизации «Ипотека-банка».
Если эта сделка осуществится, то в банковский сектор страны вольются прямые иностранные инвестиции, что, в свою очередь, станет дополнительным импульсом развития и трансформации отечественной банковской сферы.
В ходе диалога был обсужден ряд практических аспектов и условий данного соглашения, а в итоге выработаны решения, приемлемые и отвечающие интересам обеих сторон. Достигнута договоренность о дальнейших шагах к приватизации «Ипотека-банка» венгерским инвестором. В будущем ожидается разработка программы дальнейшего развития «Ипотека-банка» на основе передовых международных практик и стандартов банкинга.
Также речь шла о перспективах расширения инвестиционной деятельности «ОТР Bank» в Узбекистане. К примеру, о вложениях банка в реализацию проектов агропромышленного сектора, внедрении венгерских технологий в отечественное сельское хозяйство с целью повышения конкурентоспособности нашей продукции и выхода ее на перспективные экспортные рынки.
Шандор Чаньи высказал, помимо этого, интерес к развитию спорта в Узбекистане, в том числе – в качестве инвестора профильных спортивных академий.
Сотрудничество в перечисленных направлениях, по итогам встречи, предполагает дальнейшие шаги и будущие договоренности.
Пресс-служба Следственного департамента при МВД сообщает, что ОВД Ходжиабадского района Андижанской области раскрыл дело о хищении денег из продовольственного магазина.
В правоохранительные органы с заявлением о хищении денег обратилась 47-летняя Р.П., владелица продовольственного магазина, расположенного на дехканском базаре в Ходжаабадском районе. Она сообщила, что 31 декабря прошлого года приблизительно в 6 часов вечера неизвестный проник в помещение магазина и из сумки, которая принадлежит владелице магазина, украл деньги от продажи товара.
Следственное отделение при ОВД Ходжаабадского района возбудило уголовное дело против неизвестного лица по статье 169 («Кража») УК РУз.
Последовавшие за этим следственные действия позволили установить, что преступление было совершено двумя жителями Алтынсайского района: 49-летним К.Л. и 38-летним К.Б. В качестве вещественных доказательств у подозреваемых были изъяты денежные средства – у К.Л. 3.400.000 сумов, у К.Б. 4.900.000 сумов.
Частичное возмещение украденной суммы позволило отпустить воров на свободу по личному поручительству.
В настоящий момент предварительное следствие по этому делу завершено, и оно направлено в районную прокуратуру для утверждения обвинительного заключения в порядке статьи 381 УПК РУз.
В Тегеране состоялись переговоры железнодорожников Узбекистана и Ирана по вопросам дальнейшего развития сотрудничества в области международных грузоперевозок, сообщает информационно-аналитический медиацентр «Узбекистон темир йуллари».
На встрече была отмечена плодотворная совместная работа в области перевозочного процесса. Так, в 2021 году перевозка грузов по железным дорогам Ирана и Узбекистана увеличилась в 2,6 раза против показателей в 2020 г. Увеличение объемов перевозок достигнуто за счет эффективно проведенной работы в области железнодорожных перевозок, а также, за счет применения гибкой тарифной политики.
В 2022 году ожидается дальнейшее развитие транспортно-транзитных коридоров, организация мультимодальных перевозок экспортных, импортных и транзитных грузов, в том числе с использованием морских портов Ирана.
Для рассмотрения экономических, технических, нормативно — правовых вопросов в сфере железнодорожного транспорта будет создана совместная Рабочая группа.
Следует отметить, что железнодорожные магистрали Туркменистана и Ирана через морские порты Ирана связывают транспортные коридоры Центральной Азии со странами Южной Азии и Персидского залива.
Как сообщила информационная служба Агентства по управлению государственными активами, к приватизации АО «Ферганаазот» подключилась Международная финансовая корпорация (IFC, одна из групп Всемирного банка). С ней было подписано соглашение об оказании содействия в приватизации одного из ведущих предприятий химической промышленности и привлечении прямых иностранных инвестиций в этот сектор экономики.
В соответствии с соглашением IFC будет вовлечена в качестве стратегического советника.
Отмечено, что международная консалтинговая компания Deloitte TCF LLP является ведущим консультантом по данной сделке.
Как подчеркнул директор Агентства по управлению государственными активами Узбекистана Акмалхон Ортиков, для повышения конкурентоспособности химической отрасли Узбекистана крайне важно привлечение квалифицированных стратегических частных инвесторов. Приватизация АО «Ферганаазот» — один из важных шагов, которые правительство Узбекистана предпринимает в этом направлении.
О начале продаж АО «Ферганаазот» в Узбекистане было объявлено в декабре 2021 года.
Ферганское предприятие создано в 1962 году и в настоящее время является одним из крупнейших в Узбекистане производителей минеральных азотных удобрений, дефолиантов и ацетатов целлюлозы. Оно подразделяется на 3 основных комплекса:
производство минеральных удобрений: крупнотоннажный агрегат аммиака АМ-76, производство неконцентрированной азотной кислоты АК-72М и аммиачной селитры АС-72М, производство карбамида;
производство хлората натрия и хлорат магниевого дефолианта;
производство сложных эфиров целлюлозы и ацетатной нити.
Кроме этого, функционируют цеха по производству азотно-фосфорного удобрения АФУ, жидкого удобрения КАС, жидкого азотно-кальциевого удобрения, удобрения для тепличных хозяйств «Дармон», нитрата натрия, бикарбоната натрия, полиэтиленовых мешков для обеспечения минеральных удобрений тарой и др. Суммарные производственные мощности Компании составляют 2.8 млн. тонн удобрений в год.
По итогам 2020 года чистая прибыль компании составила 292,6 млрд. сумов (в 2019 г. 220 млрд. сумов).
В Китае стартовали XXIV зимние Олимпийские игры. Завтра будут торжественно открыты главные старты, но в некоторых дисциплинах, где существует длительный отборочный этап, состязания уже начались, сообщает 3 февраля Национальный Олимпийский комитет РУз.
Уже идут квалификационные состязания по кёрлингу. Также сегодня пройдут отборочные матчи по хоккею и могулу. Помимо этого в расписании на 3 февраля: тренировки по санному спорту, скоростному спуску на горных лыжах, прыжках с трамплина.
Комилжон Тухтаев, представляющий Узбекистан в горнолыжном спорте, прибыл накануне в Янцин, и с сегодняшнего дня приступает к тренировкам.
2 февраля в Ташкентском филиале состоялось заседание масштабного научного мероприятия — круглого стола на тему: «Обеспечение интересов человека – приоритетное направление экономического развития», который открыл цикл мероприятий, посвященных 115-летию РЭУ им. Г.В.Плеханова.
Мероприятие организовано в рамках практического воплощения основных направлений Стратегии развития Нового Узбекистана на 2022-2026 годы и посвящено аспектам реализации задач, в связи с объявлением по инициативе Президента Республики Узбекистан Ш.Мирзиёева 2022 года-«Годом обеспечения интересов человека и развития махалли».
«…Сегодня в ходе заседания круглого стола, разумеется, будут представлены разные позиции, разные мнения. Мы имеем уникальную возможность обсудить в научных дискуссиях стратегию мирового, национального и регионального экономического развития, социальных приоритетов и глобальных вызовов современности. И важным руководством к действию для всех нас стали задачи, изложенные Президентом Узбекистана Шавкатом Мирзиёевым. Среди которых — дальнейшее развитие системы образования, углубление интеграции науки и производства, в целях экономического развития общества, как фундамента обеспечения интересов человека. Это имеет актуальное значение и является одной из безотлагательных задач, стоящих перед всеми учеными и исследователями», — отметил, открывая круглый стол руководитель филиала академик АН РУз Абдурахманов К.Х.
Онлайн и офлайн формат круглого стола, который также посвящен юбилейной дате -115-летию Российского экономического университета им. Г.В.Плеханова собрал на своей площадке ученых, экспертов, профессорско-преподавательский состав, ректоров ВУЗов, руководителей ключевых министерств и ведомств республики.
Приветствуя участников конференции, первый заместитель Спикера Законодательной палаты Олий Мажлиса Республики Узбекистан, академик АН РУз Саидов А.Х. отметил, что «…экономическая наука сегодня должна охватывать все больший диапазон направлений, а развивающаяся инновационная политика нашего государства ставит все более ответственные задачи перед наукой.
2022-й в Узбекистане объявлен Годом обеспечения интересов человека и развития махалли. И обсуждение научных, методологических и практических вопросов развития науки и национальных систем образования в современных реалиях с учетом интересов человека, определение путей и обоснование актуальных инновационных подходов к модернизации образовательных ресурсов в условиях, когда социальная политика и поддержка молодежи являются ключевыми направлениями Стратегии развития Нового Узбекистана, безусловно станут главными темами сессий круглого стола».
Заместитель министра занятости и трудовых отношений РУз Умурзаков Б. Х.- модератор конференции в своем выступлении акцентировал внимание на том, что благодаря накопленному в Филиале научному потенциалу и опыту, круглый стол станет офлайн и онлайн-площадкой для обсуждения научных, методологических и практических вопросов развития национальных экономик в современных реалиях с учетом цифровизации, определения путей и обоснование актуальных инновационных подходов к модернизации образовательных ресурсов в условиях пандемии, социальной политики и поддержки интересов человека и развития махалли.
В пленарной части заседания круглого стола приняли участие: председатель Государственного налогового комитета Республики Узбекистан Кудбиев Ш.Д., первый заместитель министра высшего и среднего специального образования РУз Каримов К. Х., главный редактор газет «Халк сузи» и «Народное слово» Рахматов У., депутат Законодательной палаты Олий Мажлиса РУз проф. Жумаев Н. Х., ректор Ташкентского финансового института Тешабаев Т.З. и др.
Выступившие в ходе круглого стола председатель Комитета по бюджету и экономическим реформам Законодательной Палаты Олий Мажлиса РУз Назаров Ш.Х.; председатель Торгово-промышленной палаты РУз проф. Икрамов А. И.; ректор Академии государственного управления при Президенте РУз, проф. Бекмурадов А.Ш.; ректор Ташкентского государственного экономического университета проф. Шарипов К. А.; председатель Союза писателей РУз Сирожиддин Саййид; представитель Посольства РФ в Узбекистане Сазонов А.В. отмечали активную деятельность руководителя Филиала академика Абдурахманова К.Х. по развитию сотрудничества с научными организациями, вузами, известными учеными и специалистами Республики Узбекистан в области экономической науки и образования. Свидетельством тому является 27-летняя успешная деятельность филиала Университета в Ташкенте.
Сегодня ВУЗ по праву является одним из ведущих образовательных и научных центров и, плодотворное сотрудничество между учеными и специалистами Республики Узбекистан и Российской Федерации будет поддерживаться, в том числе и за счет высокого научного потенциала Российского экономического университета им. Г.В. Плеханова, который в феврале отметит свой 115-летний юбилей и его Ташкентского филиала.
В рамках мероприятия также состоялась презентация новых изданий «Янги Ўзбекистон биз учун куч-қудрат ва илҳом манбаи», «Умр кечинмалари».
Депутат Законодательной палаты Олий Мажлиса Расул Кушербаев в своем тг-канале задается вопросом, есть ли объяснение аферам, которые творятся в Андижане лицами, отвечающими за организацию досуга молодежи.
В качестве доказательства он приводит «план дискотеки в школе №1 Андижанского района» и фотографии с мероприятия, где «счастливые молодые люди» смотрят на морозе ночью фильм во дворе школы №47 тоже в Андижане.
По мнению депутата, в 22:00 человек в нормальном обществе находится в кругу своей семьи, дома. Но, просматривая обращения организаторов досуга молодежи из Андижанской области, он заметил, что в некоторых из них лучшим временем для организации содержательного досуга школьников и молодежи считается… ночь. Предполагается, что ночью лучше всего играть в компьютерные игры, заниматься спортом, читать книги, смотреть фильмы, ходить на дискотеки и т.д.
Вообще, учителя должны находиться в школах с утра до вечера. Если среди них есть те, кто не знает, чем заняться ночью, а также молодые люди с аналогичными проблемами, то все они, должно быть, рады такой заботе организаторов, считает депутат.
Пресс-служба «Тошшахартрансхизмат» сообщила о новом поступлении в автопарк городского автотранспорта столицы.
Речь идет о двух десятках электробусов Yutong ZK6126BEVG. Это экологически чистый транспорт, которого не было в городе со времен исчезновения трамваев.
На улицах города, как сообщает пресс-служба, они появятся уже в ближайшее время. Вот как выглядят новые электробусы внутри и снаружи:
Специальная комиссия по борьбе с коронавирусом приняла решение отменить ряд ограничений по въезду в Узбекистан, принятых в конце прошлого года.
Ранее пассажирам авиарейсов из Австралии, Австрии, Бельгии, Великобритании, Германии, Дании, Египта, Израиля, Италии, Нидерландов и Чехии необходимо было пройти 10-дневный карантин в домашних условиях или в гостинице. Теперь это требование отменено, сообщила пресс-служба Министерства здравоохранения.
Будет восстановлено авиасообщение (въезд, выезд и въезд в страну транзитными рейсами) с Гонконгом, Ботсваной, Зимбабве, Лесото, Мадагаскаром, Мозамбиком, Намибией, Эсватини, Танзанией и Южно-Африканской Республикой. Пассажиры, посетившие в последние 14 дней эти государства, будут допущены на территорию Узбекистана.
С 7 февраля учебный процесс в общеобразовательных школах продолжится в традиционной форме. Решение о переводе школьников и студентов на очное обучение принято сегодня Республиканской специальной комиссией.
В Министерстве народного образования сообщили, что занятия будут проходить на основе текущего расписания по классам. Для предотвращения распространения вируса все участники учебного процесса обязаны носить маски и строго соблюдать социальную дистанцию.
В случае увеличения числа заболевших Служба санитарно-эпидемиологического благополучия и общественного здоровья имеет право приостановить традиционный образовательный процесс в общеобразовательной школе и вернуть детей на онлайн-обучение.
Как мы писали ранее, Республиканской специальной комиссией принято решение с 7 февраля 2022 года перевести в традиционную форму образовательный процесс в общеобразовательных школах, профессионально-технических и высших учебных заведениях, академических лицеях и негосударственных образовательных учреждениях.
При этом до 24 февраля сохранена 50-процентная скидка на авиа- и железнодорожные билеты для студентов и школьников, возвращающихся к месту учебы. Билеты без доплаты можно обменять на любой другой день до этой даты.
Министерство транспорта, Министерство высшего и среднего специального образования, Совет министров Республики Каракалпакстан, хокимияты областей и Ташкента откроют штабы, чтобы контролировать доступность билетов на транспорт. Как заверили в Минздраве, ни один школьник или студент не останется без билета.
В штаб Минвуза можно обращаться с 3 февраля по телефонам 71-230-64-64 и 10-06.
Срок карантина для лиц, контактировавших с больным с подтвержденной коронавирусной инфекцией, будет сокращен с 14 до 7 дней.
Об этом сообщила сегодня пресс-служба Министерства здравоохранения.
Как пояснили в Минздраве, такое решение принято на основе международного опыта и с учетом сокращения латентного периода коронавирусной инфекции штамма «омикрон»
Все школы, колледжи, лицеи, высшие учебные заведения и негосударственные образовательные учреждения Узбекистана с 7 февраля вернутся к традиционной форме обучения.
Как сообщила пресс-служба Министерства здравоохранения, в последние дни заболеваемость коронавирусом в республике снижается. Распространенность заболевания составляет 0,8, что, по стандартам ВОЗ, рассматривается как стабильная ситуация. Отмечается улучшение ситуации по количеству выписок из больниц и карантинов.
Согласно статистике, в 35-43% случаев источником инфекции является больной член семьи или родственник, в 6-7% случаев — соседи, в 10-12% случаев – посетители в общественных местах и в 4-5% случаев – коллеги по работе.
При этом заболеваемость среди детей в детских садах в возрасте 3-6 лет в 3-3,5 раза ниже, чем среди детей того же возраста, находящихся дома.
Учитывая эти данные, Республиканской специальной комиссией принято решение с 7 февраля 2022 года перевести в традиционную форму образовательный процесс в общеобразовательных школах, профессионально-технических и высших учебных заведениях, академических лицеях и негосударственных образовательных учреждениях.
При этом все учащиеся обязаны носить маски, выдерживать социальную дистанцию, строго соблюдать правила личной гигиены и регулярно пользоваться антисептиками.
